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关键词：辽宁美术出版社,1994 ×

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杨成武:[摄影集]

作者：晋察冀文艺研究会编

出版社：辽宁美术出版社,1994

简介：分:万水千山、敌后抗战、鏖战华北、抗美援朝、心系国防、建设祖国、外事活动、情深谊重、家庭生活、弘扬传统10部分,附大事年表。

龙凤吉祥图案

作者：张宝才

出版社：辽宁美术出版社 1994年04月

简介：
龙凤吉祥图案是中华民族优秀的文化艺术遗产，是中国传统艺术宝库中的一颗璀璨的明珠。千百年来，一直以其独特的艺术风貌和生气昂然的感染力而著称于世，成为中华民族传统标志和象征。它是我国劳动人民聪明智慧的结晶，凝聚着中华民族共同的审美情趣与心理特征，代表着人们追求向上、发展、喜庆、吉祥的美好愿望。具有强烈的艺术魅力。直至今天，仍然为广大劳动人民所深深喜爱。
本书收集了400余幅龙凤纹样和吉祥纹饰，大部分系各历史时代的金银器、铜镜、玉器、瓷器、漆器、织锦等上的装饰纹样。经过精心摹绘，编纂成册，并尽可能地按时代的演变而排列，具有很大的实用性和一定的学术价值。希望能给读者有益的启示和参考。
【书摘与插画】

美术设计基础：现代设计表现技法

作者：岳昕，王亚非，赵茂生，吕孟详编著

出版社：辽宁美术出版社 1994-4-1

简介：如果认真地分析现代平面设计，就会发现诸多设计因素中字体的设计是尤为重要的。首先字体必须有个性，有独到之处，有新意。同时还应与其他设计因素有密切联系，并符合设计内容。一般说一张招贴可以没有图画，断不可没有文字，有文字就要设计字体。因此，对于字体的设计，对于字体的鉴赏是每一位平面设计家必须具备的能力。　　今天，愈来愈多的人开始注意和关心字体设计，希望有更多的新字体可供使用。当然他们并不怀疑过去传统的老宋体、黑体、仿宋体、楷体的完美、典范。他们不满足政府公告、工商广告、小说、诗歌、散文、幼儿故事等丰富多彩的内容仅用这四种字体来表现。因此字体设计工作既重要又急切。目前，拉丁字体的数量很多，几乎无法计数。汉字字体的变化不多，还不能令人满意。这中间有客观原因，也有主观因素。客观：使用拉丁字体的国家很多，而且他们大都是工商业较发达的国家，加之拉丁字的数量少，大小写、阿拉伯数字、标点符号总和不过只有七八十。而汉字最少也要有七八千字，工作量的比为一比一百。主观：许多年以来，我国设计界不重视对字体的研究，甚至极少有人知晓字体设计。其实字体设计同样是人类创造物质文明的组成部分，是运用、发挥人的智慧与才能的领域；同时也是得以充分表现和发扬各个不同时代的社会普遍的审美规范和审美理想的过程，是构成人类艺术文化的重要部分。　　本文是在教学的基础上总结和集聚而成的，所以无论是字体设计的分类，范例分析，还是作品欣赏，都有着清晰的教学痕迹，同时在每一部分的结尾都加上了练习的方法和练习的要求，以供初学的设计人员有一个较简便、较正确的学习和训练方法。　　由于字体设计理论一直处于发展状况中，本身还在探索，因此．本文各方面尚难以完备，热切希望得到致力于这方面探索的先生们帮助、校正。　　在编写过程中得到同仁王红卫先生和本书责任编辑张东明先生的鼎力协助，在此一并致谢。

Graphical imagination

作者：刘巨德著

出版社：辽宁美术出版社,1994

简介：本书从“合”的观念出发，试图探索图形设计的原理和技法，目的是开发学生的想象力和创造力。其内容包括：联想的同构、艺术的想象、已知和未知、超越规则等。

新色彩基础构成实技

作者：周永红编著

出版社：辽宁美术出版社,1994

简介：《新色彩基础构成实技》内容简介：在学习色彩构成以前，学生接受的色彩理论和实践，大都是在绘画色彩的范畴内进行的，对色彩的认识和使用有着相当大的局限性。色彩构成作为专业设计基础课的设置，是连接绘画课到专业设计课的桥梁，有着承上启下的重要作用，也是使色彩迈向专业设计的第一步。那么，学生要想学好色彩构成，首先要明确以前学过的绘画色彩和将要学习的色彩构成，它们两者之间在色彩原理及基本概念上的共同点和非共同点。只有明确了这些基本概念后，再进行色彩构成的学习，才可能做到思路清晰，举一反三、学懂弄通。绘画色彩作为一种艺术语言，通俗地讲即是作者用色彩通过绘画的形式来表述内心的感受，传达自己的情感，和读者交谈。从技术角度讲，绘画色彩的功能在于它着重用色彩来解决物体形体结构、质感及三度空间的问题，侧重研究物体的固有色、环境色与光源之间的相互关系，在各种色调的对比中，表现丰富的色彩变化。绘画色彩较强调体现事物的客观性，从而产生独立的色彩理论。色彩构成属于设计领域内的色彩运用的方法，它的基本概念是：两个以上的颜色，根据设计的不同需要，按一定色彩配合的原则，重新组合，搭配构成新的色彩关系。色彩构成着重研究色彩本身的色相、明度、纯度之间对比、调和的规律及色彩的感情和象征性等方面的问题。它强调其自身的创造意识，充分运用色彩概括、夸张的功能，是一种适应设计需要的新的色彩体系。综上所述，关于绘画色彩和构成色彩的两个基本概念，说明了色彩理论有着两大不同的独立的领域。不同的艺术形式要用不同的方法来表现，作为一个美术专业的设计师，这两者都是不可缺少的，它们相辅相成，指导我们对色彩的认识、理解和运用。