动画分镜台本设计

作者：  姚光华著

出版社：

简介：本书是一部关于动画分镜台本设计的高校教材，内容涉及分镜台本概述、分镜前期准备、分镜台本创作、分镜台本的类型等，适合高校相关专业学生参考学习。 本书的初衷是通过笔者多年的积累和心得，把分镜台本稍稍作一个系统的归纳，遗漏和缺憾，在所难免。只是想通过这样的讨论和研究，使动画片的前期创作更加理论化和规范化；也想通过此书的出版，引起动画理论教学和实践争鸣，使中国动画片能兼收并蓄和学习国外好的经验，发扬中国动画好的传统。西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦在1999年法国嘎纳电影节上讲授电影课时说“对我来说，电影可以学，但不能教。这是一门更多地建立于运作之上而不是技术之上的艺术。这是一种完全个人化的表现形式”。导演技法是一种个人经验，应该自己去发现电影语言，应该通过这种语言发现自我。

Pedro Paramo

作者：  (墨)胡安·鲁尔福(Juan Rulfo)著;屠孟超译

出版社：译林出版社,2011

简介：《佩德罗?巴拉莫》是胡安?鲁尔福的代表作。这部作品不仅立意深刻，而且，在艺术形式上也富有新意，迄今仍被认为是“拉丁美洲文学的巅峰小说之一”，被译成多国文字，在世界各国广为流传。作者因此被誉为“拉丁美洲新小说的先驱”，1970年获墨西哥国家文学奖，1983年获西班牙阿斯图利亚斯王子文学奖。在《佩德罗?巴拉莫》中，作者成功地塑造了一个为人狡诈、残忍，为了发财致富而不择手段的庄园主形象。 《佩德罗?巴拉莫》是胡安?鲁尔福的代表作，拉美魔幻现实主义小说先驱，是加西亚?马尔克斯能够倒背如流的作品，《百年孤独》在很多方面有着《佩德罗?巴拉莫》的影子。这部中篇小说更是影响了包括大江健三郎、勒?克莱齐奥、余华、莫言、苏童等一大批国内外文豪，提供了他们创作的养分。故事里，胡安?普雷西亚受幻想的指引，在母亲的指引下，前往科拉马寻找父亲佩德罗?巴拉莫。然而，他看到的是一座“冷冷清清、空无一人”的村庄。事实上，他要找的父亲早已不在人世。现在的科玛拉被披上了死亡的外衣，染上了死亡的病症。从他走进科玛拉的那一刻起，只有未经超度、终日不得安宁的鬼魂们在与他打交道。通过这些游荡在各个角落的魂魄，他了解了父亲生前的形象——一个狡诈、残忍、作奸犯科，同时又被命运深深玩弄，失去了儿子和爱妻的农场主。 在这部小说里，鲁尔福几乎用尽了现代派所有的写作技巧：意识流、超现实、荒诞……然而，所有的这些写作技巧都被他巧妙地嫁接了——真正的不留痕迹。在他朴实无华的叙述方式下，隐藏的是拐弯抹角的叙事结构，破碎迷离的魔幻气氛融化了无穷的艺术底蕴。从这个意义上讲，《佩德罗?巴拉莫》比《百年孤独》要走得更远。

领导范儿

作者：  朱晓明，(西)佩德罗·雷诺(Pedro Nueno)主编

出版社：复旦大学出版社,2011

简介：　　2008年5月，《中欧商业评论》创刊。编辑团队旨在以月刊的方式，将中欧的智慧与研究，不间断地送抵企业手中，帮助企业家和高级管理人士穿越企业环境之变、内省企业长处短处，并突破管理瓶颈、实现领导力的提升。从这个意义上讲，《中欧商业评论》是一座“移动”的商学院，时刻伴随在企业人士的日常管理之中。 　　这座“移动”的商学院，作为一项战略部署，将秉承中欧“中国深度，全球广度”的理念，致力于成为高级管理人士的“决策必读物”，从企业环境、内部管理、个人领导力多个维度，全方位帮助企业作出正确决策。

当玫瑰开花的时候

作者：  (智)佩德罗·普拉多著;本书编写组编

出版社：广东世界图书出版公司,2010

简介：　　《当玫瑰开花的时候》主要内容简介：一滴清水，可以折射太阳的夺目光辉；一本好书，可以滋养无数的美丽心灵。《世界散文集丛书》收录了多位文学大家的经典力作，涵盖了人生、亲情、友情、感恩、审美、励志、成长、成功等多个热点话题。细细品味.点燃智慧的澄净心灯；慢慢诵读，开启人生的芳香之旅……

My Mom’s New Boyfriend

作者：  （美）乔治·盖洛（George Gallo）导演;（西）安东尼奥·班德拉斯（Antonio Banderas）[等]主演

出版社：华录电子音像出版有限公司,2010

简介：    《特工的特别任务》讲述了一个盗窃团伙，意图偷取一尊价值连城的雕塑。由于一个失误，其中一人落网。数年后，他们又计划在路易斯安娜再次对这座雕像下手。单亲妈妈玛蒂迎回了三年未见的儿子亨利。亨利去FBI总部进行了三年的培训，并回到路易斯安娜执行一项重要任务。亨利被妈妈巨大的变化震惊了：胖胖的身躯变成了魔鬼身材，不健康的习惯全都改掉，交友广泛甚至名字都改掉了。但是，最让亨利意想不到的，就是妈妈居然有好几个新男朋友！一次偶然的机会，玛蒂遇见了盗窃团伙的一员汤米。玛蒂觉得汤米很帅，而汤米又想借玛蒂一家掩饰自己的身份，所以便频繁地交往起来。在FBI的工作会议上，亨利得知，他此行的目的就是抓捕以汤米为首的盗窃团伙，亨利对妈妈这位罪犯新男友该如何是好？ 导演/演员简介：     梅格·瑞恩：美国女演员，20岁时有机会在《琼楼梦痕话当年》中演出一个小角色，不过她想当新闻记者，故往纽约大学的夜校攻读新闻，白天则参加电视肥皂剧演出。1986年在卖座片《霹雳保镖》中扮演年轻妻子一角，为她取得《内层空间》的女主角，并与男主角丹尼斯·奎德结缘，于1991年初结婚。1989年《当哈利碰上莎莉》中的演技让她红噪一时，成为知性喜剧代言人。她和汤姆·汉克斯被认为是最佳银幕情侣搭档，合演的《西雅图夜未眠》和《电子情书》已成好莱坞爱情故事的经典。并因其清新甜美的气质赢得“美国甜心”的称号。可惜事过境迁，如今红颜不再的瑞恩虽然陆续出演了不少影片，但都未能引起较大反响，她与丹尼斯·奎德的婚姻也一样宣告失败。          科林·汉克斯：科林·汉克斯1977年生于加州萨克拉门托，他的父亲是两届奥斯卡影帝得主汤姆·汉克斯，他有两位兄长，他的生母死于癌症。同他父亲一样，他也走上了演艺这条路。不过有着父亲的事业背景，科林·汉克斯的起步还是较为顺利的。2000年他出演了影片《爱你不论代价》，开始在大银幕露面。2002年他主演了影片《橘子郡男孩》，这部关于青春成长的喜剧电影面市后颇受欢迎，而科林·汉克斯也开始进入大众的眼球，受到关注。2003年他又在由他父亲出任制片人的电视剧集《兄弟连》的第八集出演了角色。2005年他又在彼得·杰克逊执导的巨作《金刚》中觅得一个角色，同年他还出演了影片《天真的谎言》。这位年轻的演员正一步步走出他父亲的光环下，成为一名独立的演员。          安东尼奥·班德拉斯：安东尼奥·班德拉斯1960年8月10日出生于西班牙。从小立志踢球，14岁时候的脚伤使得世界足坛少了一位重量级的性感足球运动员。作为一个警察和教师的儿子，这个英俊强健的西班牙男人充满幽默，心地善良，意志坚强，滴酒不沾。迄今为止，他已经在数十部影片中担任了角色。这位身强力壮，目光炯炯的美男子如今正以其热烈狂热的气质在好莱坞迅速地占有了一片天下，成为当今最为走红的明星之一。安东尼奥·班德拉斯是由西班牙著名导演佩德罗·阿尔莫多瓦培养出来的一名优秀演员。从1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中担任了主角。从1982年的《激情迷宫》，1983年的《高跷》，1988年的《精神濒临崩溃的女人》直到1990年的《捆着我，绑着我》，安东尼奥已经成为阿莫多瓦影片中不可缺少的一种人性的符号。安东尼奥有着一种现代男性身上少见的，半原始野性的性感魅力，同时他对于角色的诠释也是十分精彩的。对于他来说，摄影机就象是他的情人。对于每一个角色，他都全心地投入去加以创造。1992年，安东尼奥·班德拉斯前往美国，在影片《曼波王》中担任了一个角色。虽然影片的票房业绩并不见佳，但安东尼奥·班德拉斯却在片中尽情展现了他那过人的演技，开始为人们所瞩目。第二年，他又在影片《金色豪门》中饰演了一个勇于反抗的青年佩德罗。他在这部明星汇萃的的影片中的出色表现得到了一致的赞誉。同年，他还在影片《费城故事》中饰演了一位同性恋者，表现同样不俗。安东尼奥·班德拉斯越来越受到人们的瞩目。94年安东尼奥又在影片《夜访吸血鬼》中饰了一位善良的吸血鬼阿芒德。1995年，安东尼奥·班德拉斯主演了影片《杀人三步曲》。这也是他在好莱坞主演的第一部影片。他在片中的出色演出也使他一跃成为好莱坞最为走红的影星之一。     转眼间，他就成了极受美国影迷欢迎的人物。同时，更成了众多女性观众的梦中情人。同年他还主演了影片《不要跟陌生人说话》和《最后刺客》等影片，并在影片《疯狂终结者》中出演了一个角色，也都有十分出色的表现。他在《最后刺客》一片中的精彩表演，使观众和影评人认为“令史泰龙相形见绌”，可见其演技之精湛。安东尼奥·班德拉斯不仅是一位优秀的演员，同时还是一位出色的歌手，在麦当娜的《贝隆夫人》中就有他所唱的歌曲。1996年，他和妻子主演了《成双不成对》等影片，表现同样不俗。1997年，他饰演了《佐罗的面具》中到处流浪却劫富济贫的英雄佐罗。1998年，他又主演了惊悚片《终极奇兵》。安东尼奥·班德拉斯在好莱坞的发展一帆风顺，2001年他和性感的朱丽合作了《原罪》，再次向人们展示了拉丁情人的火辣魅力。2002年又出现在文艺片《弗里达》和商业电影《蛇蝎美人》中，显示了自己驾驭不同类型影片的能力。之后班德拉斯又主演了《墨西哥往事》、《梦想阿根廷》等影片，并在2005年再次扮演了大英雄佐罗。四十多岁的班德拉斯在银幕上依旧魅力四射，令人倾倒。2006年他又在《舞动人生》里大展舞技。同时他给《怪物史莱克2》中的穿靴子的猫的成功配音令这个角色大受欢迎，梦工厂甚至专门为他打造了一部“传记”电影《穿靴子的猫》。                              

Private #1 suspect

作者：  (美)詹姆斯·帕特森，(美)玛克辛·佩德罗著;曾雅雯译

出版社：重庆出版社,2013

简介：　　他是有史以来登上《纽约时报》“畅销书榜首”次数最多的作家； 　　他是“侦探小说的奥斯卡”——爱伦坡奖获得者； 　　他是全球作品销量接近3亿册，美国收入最高的作家、编剧； 　　詹姆斯?帕特森最新“私人侦探Private”系列推理小说 　　夏洛克?福尔摩斯与詹姆斯?邦德的完美合体——杰克?摩根能否完成自我救赎？ 　　他是有情有义的战友，只身前往雾都找寻《伦敦迷踪》，上演一出英伦版的“飓风营救”； 　　“私人侦探PRIVATE系列”四部曲华丽登场！ 　　《私人侦探》：佛瑞克之夜即将来临，这次你是执行者 　　《头号嫌疑人》：没有比我更好的朋友，也没有比我更难对付的敌人 　　《伦敦迷踪》：有时候，当噩梦结束时，可怕的事情才刚刚开始 　　《柏林面具人》：我只可能出现在别人的噩梦里，决不可生活在他们中间

The legend of Zorro

作者：  (新西兰)马丁·坎贝尔(Martin Campbell)导演;(西班牙)安东尼奥·班德拉斯(Antonio Banderas),(美)尼克·齐兰德(Nick Chinlund)，(美)凯瑟琳·泽塔-琼斯（Catherine Zeta-Jones）主演主演

出版社：新汇集团上海声像出版社有限公司,[2013]

简介：《佐罗传奇》侠客佐罗几经努力终于使加利福尼亚成为美国第31个州之后，他必须履行自己对妻子艾琳娜所做出的承诺：放弃自己的秘密身份，过正常人的生活。就在佐罗对放弃侠客生涯犹豫不定的时候，不甘失去加利福尼亚州的恶人们再度集结，试图将已经并入美国领土的加利福尼亚州再次分裂出去，面对一个可能永远改变历史进程的危机，佐罗再次出动了…… 精彩花絮： 01 幕后花絮短片 02 电影场景分解 03 删剪片段 安东尼奥?班德拉斯： 安东尼奥?班德拉斯，1960年8月10日出生于西班牙。从小立志踢球，14岁时候的脚伤使得世界足坛少了一位重量级的性感足球运动员。作为一个警察和教师的儿子，这个英俊强健的西班牙男人充满幽默，心地善良，意志坚强，滴酒不沾。迄今为止，他已经在数十部影片中担任了角色。这位身强力壮，目光炯炯的美男子如今正以其热烈狂热的气质在好莱坞迅速地占有了一片天下，成为当今最为走红的明星之一。安东尼奥?班德拉斯是由西班牙著名导演佩德罗?阿尔莫多瓦培养出来的一名优秀演员。从1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中担任了主角。从1982年的《激情迷宫》，1983年的《高跷》，1988年的《精神濒临崩溃的女人》直到1990年的《捆着我，绑着我》，安东尼奥已经成为阿莫多瓦影片中不可缺少的一种人性的符号。安东尼奥有着一种现代男性身上少见的，半原始野性的性感魅力，同时他对于角色的诠释也是十分精彩的。对于他来说，摄影机就象是他的情人。对于每一个角色，他都全心地投入去加以创造。1992年，安东尼奥?班德拉斯前往美国，在影片《曼波王》中担任了一个角色。虽然影片的票房业绩并不见佳，但安东尼奥?班德拉斯却在片中尽情展现了他那过人的演技，开始为人们所瞩目。第二年，他又在影片《金色豪门》中饰演了一个勇于反抗的青年佩德罗。他在这部明星汇萃的的影片中的出色表现得到了一致的赞誉。同年，他还在影片《费城故事》中饰演了一位同性恋者，表现同样不俗。安东尼奥?班德拉斯越来越受到人们的瞩目。94年安东尼奥又在影片《夜访吸血鬼》中饰了一位善良的吸血鬼阿芒德。1995年，安东尼奥?班德拉斯主演了影片《杀人三步曲》。这也是他在好莱坞主演的第一部影片。他在片中的出色演出也使他一跃成为好莱坞最为走红的影星之一。转眼间，他就成了极受美国影迷欢迎的人物。同时，更成了众多女性观众的梦中情人。同年他还主演了影片《不要跟陌生人说话》和《最后刺客》等影片，并在影片《疯狂终结者》中出演了一个角色，也都有十分出色的表现。他在《最后刺客》一片中的精彩表演，使观众和影评人认为“令史泰龙相形见绌”，可见其演技之精湛。安东尼奥?班德拉斯不仅是一位优秀的演员，同时还是一位出色的歌手，在麦当娜的《贝隆夫人》中就有他所唱的歌曲。1996年，他和妻子主演了《成双不成对》等影片，表现同样不俗。1997年，他饰演了《佐罗的面具》中到处流浪却劫富济贫的英雄佐罗。1998年，他又主演了惊悚片《终极奇兵》。安东尼奥?班德拉斯在好莱坞的发展一帆风顺，2001年他和性感的朱丽合作了《原罪》，再次向人们展示了拉丁情人的火辣魅力。2002年又出现在文艺片《弗里达》和商业电影《蛇蝎美人》中，显示了自己驾驭不同类型影片的能力。之后班德拉斯又主演了《墨西哥往事》、《梦想阿根廷》等影片，并在2005年再次扮演了大英雄佐罗。四十多岁的班德拉斯在银幕上依旧魅力四射，令人倾倒。2006年他又在《舞动人生》里大展舞技。同时他给《怪物史莱克2》中的穿靴子的猫的成功配音令这个角色大受欢迎，梦工厂甚至专门为他打造了一部“传记”电影《穿靴子的猫》。 凯瑟琳?泽塔-琼斯： 凯瑟琳?泽塔-琼斯，身高1.77米，出生在英国的威尔士。美貌是好莱坞的敲门砖，泽塔-琼斯有着一头乌黑飘逸的长发，一双琥珀般迷人的眼睛，仿佛天生带着一种独特的浪漫气质。第一次出现在银幕时，所带来的超凡脱俗的古典气质、婀娜轻盈的脚步，使观众们的眼晴有一种豁然明亮的感觉，好莱坞亲吻了她。连著名的花花公子迈克尔?道格拉斯也对她一见倾心，甘愿拜倒在她的石榴裙下。泽塔-琼斯靠她在好莱坞多年成功的打拼告诉人们她并不是一个只供观赏的花瓶，即使是有道格拉斯这样的夫君，她仍愿意在银幕上奉献她令人赏心悦目的表演。

Functional hybrid materials

作者：  (西)佩德罗·哥曼斯·罗曼罗(Pedro Gomez-Romero)，(法)克莱芒·桑切斯(Clement Sanchez)编著;张学军，迟伟东译

出版社：化学工业出版社,2006

简介：　　《功能杂化材料》较全面地阐述了功能杂化材料的制备方法（无机物插层法、溶胶一凝胶法、聚硅氧烷及导电聚合物制备），性能（光学功能、磁学功能、能量存储和转换功能）以及应用（传感器、电池和用于太阳能电池的高电活性材料和生物活性材料），概括和总结了当前功能杂化材料的研究热点与现状，是一本集新颖性与实用性于一身的科技图书。 　　《功能杂化材料》可作为从事材料研究，尤其是杂化材料研究工作者的参考书，也可作为高等院校材料学及相关专业本科生的必修或选修教材及研究生的参考教材。

巴西简明史

作者：  (巴西) 博勒斯·福斯托著

出版社：

简介：很久以来，我们在家庭或在学校里学到的知识都说，巴西是佩德罗·阿 尔瓦雷斯·卡布拉尔在1500年4月发现的。这一事实是葡萄牙自15世纪初开 始的海上扩张的插曲之一。 为什么一个像葡萄牙这样的小国，在西班牙人派遣的哥伦布到达南美洲 大地之前将近100年的15世纪初，会率先发起海上扩张呢?答案不是惟一的， 这里有当时的一系列因素值得关注。首先，当时的葡萄牙在整个欧洲已经是 一个具有向外发展倾向的独立自主的国家。葡萄牙人在13～14世纪的远程贸 易中已经积累了经验，尽管还不能与威尼斯人和热那亚人相比，但是正下定 决心超过他们。或许，在葡萄牙人把国际贸易控制在自己手里之前，热那亚 人为把里斯本变成一个巨大的热那亚式的贸易中心，对他们的对外扩张已经 进行了投资。 已有的贸易经验有利于葡萄牙在经济上进入地中海的穆斯林世界，在那 里，发展交换是通过日益使用的货币作为付款手段来衡量的。毫无疑问，海 洋对这个国家产生吸引力也受到它靠近大西洋一些岛屿和非洲海岸的地理位 置的鼓励。在当时的技术条件下，从葡萄牙港口或西班牙西南部的一些地方 出发，能借助有利的海流航行也是个很重要的因素。 然而，也存在其他或许比上述因素更重要的葡萄牙政治历史因素。葡萄 牙没有逃过西欧总危机，但是，它应对这场危机的政治条件要比其他王国好 得多。在整个15世纪期间，葡萄牙是一个统一的国家，与卷入战争和朝代纷 争的法国、英国、西班牙和意大利相比，它没有陷入那么剧烈的动荡和相互 争夺。 葡萄牙王朝经过1383～1385年革命这样一个意义重大的历史阶段后得到 了巩固。为了争夺葡萄牙王位的继承权，里斯本的商业资产阶级举行了暴动 。接着，发生了人民大暴动，历史学家费尔南·洛佩斯称它是“小民造反” 。这次革命和当时发生在西欧的其他事件相似，但是，其结果却同其他国家 发生的被大庄园主镇压下去的农民起义不同。当由葡萄牙大贵族支持的卡斯 特拉国王进入葡萄牙担任摄政王时，朝代更替问题和独立战争混合在一起。 在对抗过程中，葡萄牙独立和革命的中心人物、佩德罗一世国王的私生子、 阿尔维斯骑士团大统领——堂·若昂上台执政。 尽管一些历史学家认为1383年革命是一场资产阶级革命，但实际上，从 阿尔维斯大统领实行的政策来看，这场革命造成了君主政权加强和中央集权 的结果。在这位大统领的周围，对葡萄牙社会有影响的各种社会阶层——贵 族、商人、新生资产阶级进行了重新组合。这是讨论葡萄牙海上扩张的原因 的一个基本点，因为在当时的条件下，一旦取得了统治权和稳定的条件，能 够成就伟大事业的是国家，或更确切地讲，是王室。 最后，我们还应该记住，在15世纪初期，扩张是葡萄牙社会的各个阶级 、社会集团和组织的利益所在。对于商人，扩张代表着良好的贸易前景；对 于国王，在一个王室收入急剧下降的时代，扩张不但是开辟新财源的好机会 ，也是给贵族找事干和提高他们的威望的好形式；对于贵族和教会成员，效 忠于国王或服务于上帝，使“野蛮人”基督化，能够获得奖赏和在首都狭窄 的范围里难以企及的职位；对于人民，投身航海，首先意味着移民、进行取 得过更好的生活的尝试以及逃脱暴戾的社会制度的压迫。惟一处于这一利益 大聚汇之外的是农业企业家，对于他们来说，国内人手的外流造成了劳动力 的匮乏。 因此，对外扩张成为一种使所有的人，或几乎所有的人受益和横贯几个 世纪的民族宏图。 海上冒险不仅仅是由贸易的目的推动的。5个世纪以前，在地球上存在 着一些人们还没有很好的认识，或完全不认识的陆地和还没有任何船只穿越 过的海洋。这些被认为是未知的地域凝聚着欧洲人的想像，他们朦朦胧胧地 看到那里存在着一个神奇的王国、有着怪异的人群、是陆地上的天堂所在地 。 比如，当发现了美洲大陆时，哥伦布曾经想，在他发现的陆地深处，可 能存在着一些人只有一只眼睛，另一些人长着狗一样的嘴。他看到3条美人 鱼跳出海面，它们的脸使他深为失望：它们没有人们想像中那样美。在他的 一封信中曾提到，在太阳降落的方向，有生来就带着尾巴的人。1487年，当 身负发现通往印度群岛的陆路重任的阿奉索·德帕依瓦和佩罗·达科维良离 开葡萄牙时，就是带了堂·若昂二世的寻找普莱斯特·若昂王国的指示走的 。朝圣耶稣的东方博士的后裔、穆斯林的顽敌普莱斯特·若昂的传说，起码 从12世纪中期以来就是欧洲人假想的一部分。这个传说的形成源自一个真实 的材料：在非洲东方，有个埃塞俄比亚，那里生活着一个信奉某个基督教分 支的黑人民族。 与海上冒险结合在一起的幻想，不应被看做无足轻重的虚构，因为它隐 藏着物质利益。但是，毫无疑问，尤其当世界的边缘地区越来越被认识，实 际的殖民问题被提上日程时，后者就将占主导地位了。P1-3

Ideal or reality?:market in higher education

作者：  (葡)佩德罗·泰克希拉(Pedro Teixeira)[等]主编;胡咏梅，高玲等译

出版社：北京师范大学出版社,2008

简介：　　本书前几章主要论述高等教育市场规则的重要意义。第一章探讨高等教育市场内引进市场机制是否真的能够提高效率。第二章提供了经济分析日益渗入高等教育政策领域的证据。第三章阐述了资源配置中市场机制发挥有效功能的主要条件之一是获得充足而可靠的信息这一观点。本书后面几章逐步展开一些发达经济制度下的市场机制的实验性评估，尽可能深入地涉及引言中展示的一些市场构成成分。第七章分析了美国高等教育的多样化市场，和每种市场中市场机制效果的不同程度。第八章提出，关于市场角色，美国北部边境的情况不同于加拿大的高等教育，可能比它更分散。第九章分析了美国、澳大利亚等国家高等教育市场化改革情况。第十章分析了英国高等教育市场规则制定的过程。 　　 本书讨论了市场在高等教育的供给、协调和组织中扮演的越来越重要的角色，前一部分中，一些作者从理论和比较层面分析了引进市场机制的重大意义和影响，这部分的主题包括以下几个方面，即高等教育机构的内部效率，高等教育市场的质量信息问题，成本分担与入学问题，公、私立高等教育供给以及高等教育内部的放权与竞争，希望市场机制通过这几个维度对高等教育的体制和机构产生影响。 　　 对于高等教育内引进市场机制的利弊，以及它对入学机会、教育均等、教育供给质量、学生学习、科研和学术等产生的影响，作者进行了冷静而客观的分析，并且权衡高等教育的市场行为与其他多种或一种不同的政府干预行为的绩效。

墨西哥作家胡安·鲁尔福中篇小说《佩德罗·巴拉莫》解析

作者：  郑书九著

出版社：外语教学与研究出版社,2003

简介：本书介绍了墨西哥作家胡安·鲁尔福，对这位“魔幻现实主义”的中流砥柱之一的作品《佩德罗·巴拉莫》进行解读，希望对它新奇的写作手法、深邃的社会主题进行诠释。 20世纪的拉丁美洲文学在民办史中异军突起，开始占有重要的、而且是独立的一席。而上个世纪的中叶在美洲这片大陆兴起的“魔幻现实主义”更是风靡全球，引领了世界文学的潮流。在这股文学思潮中，墨西哥作家胡安·鲁尔福与古巴作家阿菜霍·卡彭铁尔、以及两位诺贝尔文字奖获得者危地马拉作家米盖尔·阿斯图里亚斯、哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯等成为这一流派中流砥柱。 　　本书中所有的鲁尔福的两部作品《佩德罗·巴拉莫》及《烈火平原》的引言均为笔者自译。第一次出现两部作品的引言时，均注明出版社及版本，以后只在引言后示明页码。 　　参考书目中有大量文学批评家、理论家、作家、哲学家、心理学家、史学家的专著或论述。本书在引用他们的论著时，附作者外文名并将书目或文章的题目译成中文，标明页码，作为脚注，引文也均为笔者自译。专著或文章的详细资料在参考书目中保持原文状态，以备查考。更多>>

Penal code Brazil

作者：  陈志军译

出版社：中国人民公安大学出版社,2009

简介：　　巴西是拉丁美洲面积最大的国家，位于南美洲东南部。北邻法属圭亚那、苏里南、圭亚那、委内瑞拉和哥伦比亚，西邻秘鲁、玻利维亚，南接巴拉圭、阿根廷和乌拉圭，东濒大西洋。古代巴西为印第安人居住地。1500年4月22日，葡萄牙航海家佩德罗·卡布拉尔到达巴西。16世纪30年代，葡派远征队在巴建立殖民地，开始了长达约3个世纪的统治。1549年任命总督。1808年拿破仑入侵葡萄牙，葡萄牙王室迁往巴西。1821年葡萄牙王室迁回里斯本，王子佩德罗留巴西任摄政王。1822年9月7日，佩德罗王子宣布独立，建立巴西帝国。1825年，葡萄牙承认巴西独立。1889年11月15日，丰塞卡将军发动政变，推翻帝制，成立巴西合众国。1891年2月24日，国会通过宪法，定国名为巴西合众国。1964年3月31日，军人政变上台，实行独裁统治，1967年改国名为巴西联邦共和国。1985年1月，军人还政于民。巴西第一部帝国宪法产生于1882年，1988年10月5日巴西颁布现行宪法，这是巴西历史上第八部宪法。巴西是里约集团创始国，南方共同市场、七十七国集团、十五国集团成员国。

佩德罗·巴拉莫

作者：  胡安·鲁尔福

出版社：译林出版社 2016年09月

简介：
主人公佩德罗·巴拉莫幼年时家道中落，长大后靠着巧取豪夺，不仅恢复家业，而且一跃成为科马拉村的统治者，无恶不作，独霸一方。然而，随着爱子和妻子的去世，他也逐渐萎靡不振。本书是一部完全用现代小说的手法写成的新小说，在艺术上的成就引人瞩目。
【编辑推荐】
佩德罗·巴拉莫的故事是一部浓缩的拉丁美洲历史，然而却是以支离破碎的方式讲述的历史，讲述者是生还是死，也难以判断。无论时间、空间和人物，都充满怪诞迷离的气氛。这是一部带人走进魔幻世界的奇妙作品，一部无人知道生者与死亡界限的史诗。
【内容简介】
主人公佩德罗·巴拉莫幼年时家道中落，长大后靠着巧取豪夺，不仅恢复家业，而且一跃成为科马拉村的统治者，无恶不作，独霸一方。然而，随着爱子和妻子的去世，他也逐渐萎靡不振。本书是一部完全用现代小说的手法写成的新小说，在艺术上的成就引人瞩目。

巴黎仗剑寻书记

作者：  阿图罗·佩雷斯

出版社：上海译文出版社 2018年08月

简介：
18世纪末，法国大革命前夕，欧洲大陆沉浸在“山雨欲来风满楼”的氛围之中。为了给处于专制皇权统治下的西班牙带来光明与希望，西班牙皇家学院的两位院士，矮胖的图书管理员堂埃莫赫内斯和清瘦的海军上将堂佩德罗•萨拉特，接受同僚委托结伴前往巴黎寻找并争取秘密带回代表启蒙与进步的28卷本《百科全书》。在当时的西班牙，《百科全书》已被宗教法庭列入禁书名录，因此这段寻书之旅将注定充满凶险，而想要阻挠他们的不仅有强盗，还有西班牙皇家学院的某些同僚们。通过两位寻书人的视角，结合史实与想象，西班牙国民作家阿图罗•佩雷斯-雷维特将再现法国大变革时代风云诡谲、暗潮汹涌的历史全景。

草青

作者：  吕新

出版社：北岳文艺出版社 2015年08月

简介：
　　《草青》是吕新关于一个时代的记忆,也是有着个人化的瑰丽、斑驳,有时凄美忧伤,有时浑沌不明的梦中回首。主题:大时代的命运与小人物的梦魇时代如青草潮水般涌过,给吕新留下了塞尚印象画式的斑驳记忆。加之孤独、内向的性格,使他耽于沉思默想,成就了《草青》中虚幻的故事 。通过对小人物梦境的书写,完成了作者特定的审美认知。
【编辑推荐】
　　佩德罗 巴拉莫的结构、百年孤独的气质。功力深厚，真正的世外高手。——网评
　　让我们来共同聆听吕新，用感觉之流鸣溅出的天然纯流澈的音籁，他以诗性的想象，破碎了沉重的语言神话，在烟雨空蒙的叙事，原野上任挥撒……

中欧经管图书·初创者：致青年创业者的信

作者：  [西]佩德罗·雷诺

出版社：复旦大学出版社 2016年01月

简介：佩德罗·雷诺教授从事创业学教授与研究40余年，中欧国际工商学院就是他的创业作品之一！雷诺教授在本书中用26封信高度概括初创者将会遇到的种种情境（如何选择行业、如何甄别创业基因、如何选择合伙人、如何撰写商业计划书、如何拿到天使投资人的钱、如何保持初心、如何开发新兴市场等），并给出了极为中肯与可操作性的建议，为青年创业者开启非凡之路！为了帮助青年创业者们快速抓住创业的keys，我们在编辑图书的过程中与雷诺教授协商，对那些keys做了抽言。读者在阅读的同时可以在空白处做笔记，还可以在回头翻看时快速找到所需要的信息点。

作者：  

出版社：

简介：《文学笔记》由李庆西所著，巴别尔的《红色骑兵军》、塞林格的《九故事》、纳博科夫的《菲雅尔塔的春天》、奈保尔的《米格尔街》、多丽丝·莱辛的《金色笔记》、歌德的《少年维特之烦恼》、尼采的《查拉图斯特拉如是说》、杰克·伦敦的“北方小说”、康拉德的《黑暗的心》、高尔基的《不合时宜的思想》、卡夫卡的《城堡》、胡安·鲁尔福的《佩德罗·巴拉莫》、马尔克斯的短篇小说、J．C．库切的《等待野蛮人》……

大师与玛格丽特

作者：  (俄)布尔加科夫(М.А.Булгаков)著;钱诚译

出版社：浙江文艺出版社,1999

简介：　　前苏联著名作家布尔加科夫的代表作品《大师与玛格丽特》中译本又名《撒旦狂舞》。撒旦即魔鬼，按照《圣经》的记载，魔鬼是上帝的众子之一，在《约伯记》中，魔鬼就人究竟能否敬神从善的问题同上帝发生了争执，并在征得上帝的允许下对上帝自认其在地上最可信赖的仆人约伯进行百般试炼。此后，有关魔鬼试探、考验世人的内容成为西方文学史中的一个重要主题。其中，又尤以两部作品最为著名：一部是《浮士德》，另一部就是布尔加科夫的这部长篇小说《大师与玛格丽特》。 “魔鬼”历来是作为“善”的对立面形象出现的。“魔鬼”在文学作品中毫无例外地表现为一种藐视一切、毁灭一切的否定性力量。歌德《浮士德》中的靡菲斯特是这样，布尔加科夫《大师与玛格丽特》中的沃兰德亦是如此。 “一切都乱套了”，这本是托尔斯泰的《安娜卡列尼娜》的著名开头，现在，这句话却被布尔加科夫原封不动地转引至《大师与玛格丽特》，用以表述魔鬼沃兰德君临莫斯科后的真实情形。魔鬼沃兰德在莫斯科刚一现身，就让大名鼎鼎的“莫文协”主席莫名其妙地送了命，并把杂耍剧院经理扔出了千里之外。紧接着，魔鬼沃兰德在莫斯科举行了两场盛大的“演出”，将莫斯科变成了群魔乱舞的狂欢之所。最后，魔鬼一行将莫斯科搅得天翻地覆之后，在城市里燃起一团烈焰，腾空而逝，结束了他们的莫斯科之行！ “恶”是魔鬼的本质。作为一种否定性力量的化身，魔鬼沃兰德在言行举止方面保持着恶魔贯有的作风。他说话时总是那样的尖刻，对一切现存的规范和人性的缺点冷嘲热讽、不屑一顾；行动时又总是雷厉风行，决不手软，恶魔本性暴露无疑。但令人感兴趣的是，沃兰德恶魔般的言行非但不给人一种可憎的恶感，反而给人带来的是一种令人愉悦的喜剧感觉。人们正是借助魔鬼嬉笑怒骂般的言词和霸气十足式的举动，看到了貌似公允的现存规范的荒谬以及深藏于人性深处的丑陋。 中译本用《撒旦狂舞》为小说命名，主要是想表明魔鬼作为一种否定性力量的存在构成了小说的核心内容，而事实并不尽然。因为小说的原标题《大师与玛格丽特》已经清楚地说明了大师与玛格丽特之间的凄美哀婉的浪漫爱情故事在小说中的重要位置，而且在大师与玛格丽特的这段爱情中，魔鬼非但不是以一种否定性力量呈现于世人，而恰恰是以一种肯定性力量出现的。 大师不知姓甚名谁，独居斗室创作一本有关耶稣与彼拉多的小说。玛格丽特则是一位美丽孤寂的少妇。她与大师的邂逅是命中注定的，而维系他们之间的感情纽带就是那篇关于耶稣与彼拉多的长篇小说。他们俩把全身心都沉浸在这部小说中。在小说脱稿后，他们满怀着对未来幸福生活的憧憬，走出他们与世隔绝的斗室，准备开始另一种崭新的生活。然而他们万万没想到的是，他们手捧小说进入生活之时，竟是他们此生结束之日。先是大师的小说被编辑部轻慢地拒绝，继而报纸上又出现大量恶毒地攻击、诽谤他的文章。恐惧笼罩着大师，大师开始变得心神不宁，惧怕起黑夜来。每当玛格丽特晚上离开后，可怕的梦魇就开始折磨大师，即便是他把小说的手稿统统付之一炬也无济于事。大师的心病越来越重，直至病入膏肓。正当大师与玛格丽特两人咫尺天涯、万念俱灰之际，魔鬼沃兰德伸出了援助之手。他施用魔法，让玛格丽特得以和大师重逢，并且将大师业已焚毁的小说复原得完好如初。不仅如此，魔鬼沃兰德还提醒大师他的小说并没有真正写完，因为大师关于耶稣与彼拉多的故事，只写到耶稣殉难，而未提及耶稣死后彼拉多的最后结局。魔鬼沃兰德知道大师已矢志封笔，不愿再提笔写作，但为了再次激发起大师的创作激情，沃兰德在引领大师与玛格丽特去那“宽恕和永久的乐园”的路上，特意让大师看到了他笔下的主人公总督彼拉多：在一处岩石裸露、荒凉平展的山顶上，大师笔下的那个彼拉多仍坐在当初处死耶稣的那处荒山的圈椅里，他的眼睛似乎瞎了，不住地搓手，那双失明的眼睛凝望着空中的玉盘，完全沉浸在自己的思绪中。自从他下令处死了耶稣，他就彻底地失眠了，既为自己犯下的罪过而胆怯，又为当初未能与那位被自己下令处死的耶稣继续深谈下去而追悔莫及。于是，两千年来，他就这样长坐在这个圈椅里，听凭悔恨和痛苦噬咬自己的心。如此情形，连一贯为人作恶的魔鬼沃兰德，也禁不住要为这个可怜人向大师求一个情。而大师呢，最终接过了魔鬼的请求，将自由赦免给了那个苦等了“一万两千个月夜”的主人公。正是魔鬼，肯定了大师与玛格丽特之间超凡脱俗的爱情；也同样是因为魔鬼，大师的小说才有了一个完满的结局。 《大师与玛格丽特》 （俄）布尔加科夫著 戴骢曹国维译作家出版社 [color=#1E90FF]老天知道，我是个多少懒惰和希望享受现成的家伙。就这样，找来一篇别人的书评，然后丢进来，告诉自己，哈，你看了这本书。看这本书的过程却不能说我懒惰，N年前在一本不知什么年代的杂志上看到这本小说的介绍，说到玛格丽特带着大师在城市的上空飞翔，我就被吸引了。要知道，这是一个俄国作家的作品。竟有如此浪漫主义的描写？让我太好奇了。从此开始寻找。学校的图书馆找遍了，什么灰尘旮旯都翻了。竟然没有？于是跑去登记，希望下一次引进新书时可以把它引进来，让我第一个给书“开光”。（我还真开过不少的书光。）可惜，吃亏呼声太微弱，无效，我终于在大学期间没有看成《大师与玛格丽特》。可是啊，运气通常是撞上的。在新华书店翻四折的旧书时，哇塞，竟给我找到了。哈，还只是四折，比一个和路雪的冰琪淋还便宜。说多欣喜有多欣喜。所以说，好东西总是要折磨你一下，然后让你更珍惜它。如是。[/color] 《大师和玛格丽特》：水消失在水中 余华(9月15日14:23) 　　 　　一九三0年三月二十八日，贫困潦倒的布尔加科夫给斯大林写了一封信，希望得到莫斯科艺术剧院一个助理导演的职位，"如果不能任命我为助理导演……"他说，"请求当个在编的普通配角演员；如果当普通配角也不行，我就请求当个管剧务的工人；如果连工人也不能当，那就请求苏联政府以它认为必要的任何方式尽快处置我，只要处置就行……" 　　作为一位作品被禁的大师，布尔加科夫在骄傲和克服饥饿之间显得困难重重，最终他两者都选择了，他在"请求"的后面没有丝毫的乞讨，当他请求做一个管剧务的工人时，依然骄傲地说："只要处置我就行。" 　　同年四月十八日，斯大林拨通了布尔加科夫家的电话，与布尔加科夫进行了简短的交谈，然后布尔加科夫成了莫斯科艺术剧院的一名助理导演。他重新开始写作〈大师与玛格丽特〉，一部在那个时代不可能获得发表的作品。布尔加科夫深知这一点，因此他的写作就更为突出地表达了内心的需要，也就是说他的写作失去了实际的意义，与发表、收入、名誉等等毫无关系，写作成为了纯粹的自我表达，成为了布尔加科夫对自己的纪念。 　　这位来自基辅的神学教授的儿子，自幼腼腆、斯文、安静，他认为："作家不论遇到多大困难都应该坚贞不屈……如果使文学去适应把个人生活安排得更为舒适、更富有的需要，这样的文学便是一种令人厌恶的勾当了。" 　　他说到做到。无论是来自政治的斯大林的意见，还是来自艺术的斯坦尼斯拉夫斯基的压力，都不能使他改变自己的主张，于是他生活贫困，朋友疏远，人格遭受侮辱，然而布尔加科夫"微笑着接受命运的挑战"，就象一首牙买加民歌里的奴隶的歌唱："你们有权利，我们有道德。" 　　在这种情况下，布尔加科夫的写作只能是内心独白，于是在愤怒、仇恨和绝望之后，他突然幸福地回到了写作，就象疾病使普鲁斯特回到写作，孤独使卡夫卡回到写作那样，厄运将布尔加科夫与荣誉、富贵分开了，同时又将真正的写作赋予了他，给了他另一种欢乐，也给了他另一种痛苦。 　　回到了写作的布尔加科夫，没有了出版，没有了读者，没有了评论，与此同时他也没有了虚荣，没有了毫无意义的期待。他获得了宁静，获得了真正意义上的写作。他用不着去和自己的盛名斗争；用不着一方面和报纸、杂志夸夸其谈，另一方面独自一人时又要反省自己的言行。最重要的是，他不需要迫使自己从世俗的荣耀里脱身而出，从而使自己回到写作，因为他没有机会离开写作了，他将自己的人生掌握在叙述的虚构里，他已经消失在自己的写作之中，而且无影无踪，就象博尔赫斯写到佩德罗-达米安生命消失时的比喻："仿佛水消失在水中。" 　　在生命的最后十二年里，布尔加科夫失去一切之后，〈大师和玛格丽特〉的写作又使他得到了一切；他虚构了撒旦对莫斯科的访问，也虚构了自己；或者说他将自己的生活进行了重新的安排，他扩张了想象，缩小了现实。因此在最后的十二年里，很难说布尔加科夫是贫困的？还是富有的？是软弱的？还是强大的？ 　　是走投无路？还是左右逢源？ 　　大师和玛格丽特 　　在这部作品中，有两个十分重要的人物，就是大师和玛格丽特，他们第一次的出现，是在书的封面上，可是以书名的身份出现了一次以后，他们的第二次出现却被叙述一再推迟，直到二八四页，大师才悄然而来，紧接着在三一四页的时候，美丽的玛格丽特也接踵而至了。在这部五八0页的作品里，大师和玛格丽特真正的出现正是在叙述最为舒展的部分，也就是一部作品中间的部分。这时候，读者已经忘记了书名，忘记了曾经在书的封面上看到过他们的名字。 　　在此之前，化名沃兰德的撒旦以叙述里最为有力的声音，改变了莫斯科的现实。虽然撒旦的声音极其低沉，低到泥土之下，但是它建立了叙述的基础，然后就象是地震一样，在其之上，我们看到了莫斯科如何紧张了起来，并且惊恐不安。 　　显然，布尔加科夫的天才得到了魔鬼的帮助，他饱尝痛苦和耻辱的内心，使他在有生之年就远离了人世，当他发现自己讨厌的不是几个人，而是所有的人时，他的内心逐渐地成为了传说，在传说中与撒旦相遇，然后和撒旦重叠。因此可以这样说，〈大师和玛格丽特〉里的撒旦，就是布尔加科夫自己，而大师--这个试图重写本丢-彼拉多的历史的作家，则是布尔加科夫留在现实里的残缺不全的影子。 　　从钱诚先生的汉语翻译来看，《大师和玛格丽特》的叙述具备了十九世纪式的耐心，尤其是开始的几章，牧首湖畔的冗长的交谈，本丢-彼拉多对耶稣的审训，然后又回到牧首湖畔的谈话，五十一页过去了，布尔加科夫才让那位诗人疯跑起来，当诗人无家汉开始其丧失理智的疯狂奔跑，布尔加科夫叙述的速度也跑动起来了，一直到二八三页，也就是大师出现之前，布尔加科夫让笔下的人物象是传递接力棒似的，把叙述中的不安和恐惧迅速弥漫开去。 　　我们读到的篇章越来越辉煌，叙述逐渐地成为了集会，莫斯科众多的声音一个接着一个地汇入红场。在魔鬼的游戏的上面，所有的人都在惊慌失措地摇晃，而且都是不由自主。所发生的一切事都丧失了现实的原则，人们目瞪口呆、浑身发抖、莫名其妙和心惊胆战。就这样，当所有的不安、所有的恐惧、所有的虚张声势都聚集起来时，也就是说当叙述开始显示出无边无际的前景时，叙述断了。 　　这时候大师和玛格丽特的爱情开始了，强劲有力的叙述一瞬间就转换成柔情似水，中间没有任何过渡，就是片刻的沉默也没有，仿佛是突然伸过来一双纤细的手，"咔嚓"一声扭断了一根铁管。 　　这时候二八三页过去了，这往往是一部作品找到方向的时候，最起码也是方向逐渐清晰起来的时候，因此在这样的时候再让两个崭新的人物出现，叙述的危险也随之诞生，因为这时候读者开始了解叙述中的人物了，叙述中的各种关系也正是这时候得到全部的呈现。叙述在经历了此刻的复杂以后，接下去应该是逐渐单纯地走向结尾。所以，作家往往只有出于无奈，才会在这时候让新的人物出来，作家这样做是因为新的人物能够带来新的情节和新的细节，将它们带入停滞不前的叙述中，从而推动叙述。 　　在这里，大师和玛格丽特的出现显然不是出于布尔加科夫的无奈，他们虽然带来了新的情节和新的细节，但是他们不是推动，而是改变了叙述的方向。这样一来，就注定了这部作品在叙述上的多层选择，也就是说它不是一部结构严密的作品。事实也正是如此，人们在这部作品中读到的是一段又一段光彩夺目的篇章，而章节之间的必要连接却显得并不重要了，有时候甚至没有连接，直接就是中断。 　　布尔加科夫在丰富的欲望和叙述的控制之间，作出了明智的选择，他要表达的事物实在是太多了，以至于叙述的完美必然会破坏事实的丰富，他干脆放任自己的叙述，让自己的想象和感受尽情发挥，直到淋漓尽致之时，他才会做出结构上的考虑。这时候大师和玛格丽特的重要性就显示出来了，正是他们的爱情，虚幻的和抽象的爱情使《大师和玛格丽特》有了结构，同时也正是这爱情篇章的简短，这样也就一目了然，使结构在叙述中浮现了出来，让叙述在快速奔跑的时候有了回首一望，这回首一望恰到好处地拉住了快要迷途不返的叙述。 　　《大师和玛格丽特》似乎证明了这样一种叙述，在一部五百页以上的长篇小说里，结构不应该是清晰可见的，它应该是时隐时现；它应该在叙述者训练有素的内心里，而不应该在急功近利的笔尖。只有这样，长篇小说里跌宕的幅度辽阔的叙述才不会受到伤害。 　　大师和玛格丽特，这是两个雕像般的人物，他们具有不可思议的完美，布尔加科夫让他们来自现实，又不给予他们现实的性格。与柏辽兹、斯乔帕、瓦列奴哈和里姆斯基他们相比，大师和玛格丽特实在不象是莫斯科的居民。这并不是指他们身上没有莫斯科平庸和虚伪的时尚，重要的是在他们的内心里我们读不到莫斯科的现实，而且他们的完美使他们更象是传说中的人物，让人们觉得他们和书中的撒旦、耶稣还有本丢-彼拉多一样古老，甚至还没有撒旦和耶稣身上的某些现实性，而大师笔下的犹太总督本丢-彼拉多，倒是和今天的政治家十分相近。 　　布尔加科夫在描叙这两个人时，显然是放弃了他们应该具有的现实性！因为在《大师和玛格丽特》里，我们已经读到了足够多的现实。在柏辽兹、里姆斯基这些莫斯科的平庸之辈那里，布尔加科夫已经显示出了其洞察现实的天才，可以说是我们要什么，布尔加科夫就给了我们什么。就是在撒旦，在耶稣，在本丢-彼拉多那里，我们也读到了来自人间的沉思默想，来自人间的对死亡的恐惧和来自人间的如何让阴谋得以实现。 　　在长达十二年的写作里，布尔加科夫有足够多的时间来斟酌大师和玛格丽特，他不会因为疏忽而将他们写得象抒情诗那样与现实十分遥远。当然，他们也和现实格格不入。布尔加科夫之所以那样，就是要得到叙述上的不和谐，让大师和玛格丽特在整个叙述中突出起来，然后，正象前面所说的那样，使结构在叙述中得到浮现。 　　在《大师和玛格丽特》里，作为一个作家，大师与现实之间的唯一联系，就是他被剥夺了发表作品的自由，这一点和布尔加科夫的现实境况完全一致，这也是布尔加科夫自身的现实与作品之间的唯一联系。这样的联系十分脆弱，正是因为其脆弱，大师这个人物在布尔加科夫的笔下才如此虚幻。 　　在这里，布尔加科夫对自己的理解产生了虚幻，或者说他宁愿虚幻地去理解自己。现实的压制使他完全退回到了自己的内心，接着又使他重新掌握了自己的命运，他将自己的命运推入到想象之中。于是出现了玛格丽特，这个美丽超凡的女子，与大师一样，她也沉浸在自己的想象之中。两个同样的人在莫斯科的某一个街角邂逅时，都是一眼就看出了对方的内心，爱情就这样开始了。 　　玛格丽特的出现，不仅使大师的内心获得了宁静，也使布尔加科夫得到了无与伦比的安慰。这个虚幻的女子与其说是为了大师而来，还不如说是布尔加科夫为自己创造的。大师只是布尔加科夫在虚构世界里的一个代表：当布尔加科夫思想时，他成为了语言；当布尔加科夫说话时，他成为了声音；当布尔加科夫抚摸时，他成为了手。因此可以这样说，玛格丽特是布尔加科夫在另一条人生道路上的全部的幸福，也是布尔加科夫在现实与写作之间的唯一模糊之区。只有这样，布尔加科夫才能完好无损地保护住了自己的信念，就象人们常说的这是爱情的力量，并且将这样的信念继续下去，就是在自己生命结束以后，仍然让它向前延伸，因为他的另一条人生道路没有止境。 　　所以当大师的完美因为抽象而显得苍白时，玛格丽特的完美则是楚楚动人。 　　对布尔加科夫来说，《大师和玛格丽特》中的大师在很大程度上只是结构的需要，玛格丽特就不仅仅是结构的需要了，她柔软的双肩同时还要挑起布尔加科夫内心 重的爱情。 　　于是她不可逃避地变得极其忧郁，她的忧郁正是大师--其实是布尔加科夫-- 给予的，是大师在镜中映出的另一个人的现实造成的。玛格丽特被撒旦选中，出来担当魔鬼晚会的女主人，这位一夜皇后在布尔加科夫笔下光彩照人。虽然在这辉煌的篇章里，有关玛格丽特最多的描绘是她的视线，让她的视线去勾勒晚会的全部，也就是说在这个篇章里主要出现的都是别人，玛格丽特出现的只是眼睛，然而这正是人们常说的烘云托月，布尔加科夫向我们证明了烘云托月是最能让女人美丽，而且也是女人最为乐意的。 　　不久之后，玛格丽特开始在天空飞翔了，这又是一段美丽无比的描叙，让玛格丽特的身体在夜空的风中舒展开来，虚幻之后的美已经无法表达，只有几声叹息来滥竽充数。飞翔的最后是看到了一条月光铺成的道路，这条道路来自于遥远的月亮，在月光路上，玛格丽特看到本丢-彼拉多拚命地追赶着耶稣，大声喊叫着告诉耶稣：杀害他的不是本丢-彼拉多。 　　作家就是这样，穷尽一生的写作，总会有那么一、两次出于某些隐秘的原因，将某一个叙述中的人物永远留给自己。这既是对自己的纪念，也是对自己的奖励。布尔加科夫同样如此，玛格丽特看上去是属于《大师和玛格丽特》的，是属于所有阅读者的，其实她只属于布尔加科夫。她是布尔加科夫内心的所有爱人，是布尔加科夫对美的所有的感受，也是布尔加科夫漫长的人生中的所有力量。在玛格丽特这里，布尔加科夫的内心得到了所有的美和所有的爱，同时也得到了所有的保护。玛格丽特在天空的飞翔曾经中断过一次，就是为了大师，也就是布尔加科夫，她在莫斯科的上空看到了伤害大师的批评家拉铜斯基的住所，于是她毅然中断了美丽的飞翔，降落到了拉铜斯基的家中，将所有的仇恨都发泄了出来。事实上她的仇恨正是布尔加科夫的仇恨，而她的发泄又正是布尔加科夫内心深处对自己的保护。有时候道理就是这么简单。 　　幽默与现实 　　可以说，《大师和玛格丽特》的写作，是布尔加科夫在生命最后岁月里最为真实的生活，这位几乎是与世隔绝的作家，就是通过写作，不停的写作使自己与现实之间继续着藕断丝连的联系。 　　在卡夫卡之后，布尔加科夫成为二十世纪又一位现实的敌人，不同的是卡夫卡对现实的仇恨来源于自己的内心，而布尔加科夫则有切肤之痛，并且伤痕累累。因此，当他开始发出一生中最后的声音时，《大师与玛格丽特》就成为了道路，把他带到了现实面前，让他的遗嘱得到了发言的机会。 　　这时候对布尔加科夫来说，与现实建立起什么样的关系就显得极其重要了，显然他绝不会和现实妥协，可是和现实剑拔弩张又会使他的声音失去力量，他的声音很可能会成为一堆谩骂，一堆哭叫。 　　他两者都放弃了，他做出的选择是一个优秀作家应有的选择，最后他与现实建立了幽默的关系。他让魔鬼访问莫斯科，作品一开始他就表明了自己的态度，那就是他要讲述的不是一个斤斤计较的故事，他要告诉我们的不是个人的恩怨，而是真正意义上的现实，这样的现实不是人们所认为的实在的现实，而是事实、想象、荒诞的现实，是过去、现在、将来的现实，是应有尽有的现实。同时他也表明了自己的内心在仇恨之后已经获得了宁静。所以，他把撒旦请来了。撒旦在作品中经常沉思默想，这样的品格正是布尔加科夫历尽艰难之后的安详。 　　因此，布尔加科夫对幽默的选择不是出于修辞的需要，不是叙述中机智的讽刺和人物诮皮的发言。在这里，幽默成为了结构，成为了叙述中控制得恰如其分的态度，也就是说幽默使布尔加科夫找到了与世界打交道的最好方式。 　　正是这样的方式，使布尔加科夫在其最后的写作里，没有被自己的仇恨淹没，也没有被贫究拖垮，更没有被现实欺骗。同时，他的想象力，他的洞察力，他写作的激情开始茁壮成长了。就样，在那最后的十二年里，布尔加科夫解放了《大师和玛格丽特》的叙述，也解放了自己越来越阴暗的内心。　　

State of the universe

作者：  (英)佩德罗·G. 费雷拉(Pedro Ferreira)著;赵舒静译

出版社：上海科学技术文献出版社,2011

简介：　　 《宇宙的状态(现代宇宙学入门)》旨在向你介绍有关宇宙学的标准知 　　识。作者佩德罗？G.费雷拉阐述宇宙理论的基本观点，探讨过去的一百年 　　甚至更长的这段时间里某些重要的发现和概念上的突破。当我们将观测所 　　得和理论预测相比较的时候，为什么这个领域总是欣喜不断，为什么宇宙 　　学在现代科学中能占据中心地位、吸引众多爱好者的目光，就都变得显而 　　易见了。不过在建立宇宙当前的模型时，我们也无法无视那些放不进“拼 　　图”的新部件。无法解释的现象必须借助最初假设范围之外、新的物理原 　　理，才能被纳入“拼图”之中。到头来，你对这幅完整的画面会持有截然 　　相反的两种观点。你也许会觉得我们现有的宇宙模型实在是太强势了，以 　　至于就算不得不作调整，也不过是些小修小补罢了。再或，你也许会觉得 　　这些修补格格不入，认为模型的什么地方出了大问题：我们或许正站在另 　　一场科技革命的门槛之上。 　　

冒险你来决定 冰点使命

作者：  埃斯特拉达

出版社：南京大学出版社 2013年03月

简介：　　佩德罗·埃斯特拉达，1982年出生在萨拉戈萨，是一位儿童读物作家和记者，他曾因短篇小说被授予XIV PremioEn—rique Tierno GaIvdn文学奖项。拉盖尔·德·拉·莫雷那，1975年出生在位于托莱多古城东北方向名为塔拉维拉一雷纳的小城，是一位儿童读物作家、青年报的记者。目前是最受欢迎的青少年读物《3D电影书》（Peliculibro3D）系列丛书的主编。