中华艺术通史.13,清代卷.下编

作者：  李希凡总主编;陈绶祥卷主编;冯原[等]撰稿

出版社：北京师范大学出版社,2006

简介：本卷是《中华艺术通史》的第十三卷，也是正文的最后一卷。 本卷论述造型艺术在清代(1644一1911)的发展演变历史。以丰富的遗存为基础，分别按绘画、书法、篆刻、雕塑、工艺美术与建筑等通常的分类方式作系统的论述。有鉴于清代特有的文化现象以及中华艺术特有的分类方式，列出了民间绘画、民俗制作、美术著述与美术鉴藏等几个有别于其他各时代的部分，力求将清代造型艺术的历史与特征更好地表述出来。 在论述过程中，有按时序与流派作详细论述的方式，有以作品与作者为主的论述方式，还有总体把握、以艺术风格与遗存风貌为主的论述方式。目的是为了详略恰当地把握住艺术规律而避免与其他专史相混淆。本卷是《中华艺术通史》的第十三卷，也是正文的最后一卷。 本卷论述造型艺术在清代(1644一1911)的发展演变历史。以丰富的遗存为基础，分别按绘画、书法、篆刻、雕塑、工艺美术与建筑等通常的分类方式作系统的论述。有鉴于清代特有的文化现象以及中华艺术特有的分类方式，列出了民间绘画、民俗制作、美术著述与美术鉴藏等几个有别于其他各时代的部分，力求将清代造型艺术的历史与特征更好地表述出来。 在论述过程中，有按时序与流派作详细论述的方式，有以作品与作者为主的论述方式，还有总体把握、以艺术风格与遗存风貌为主的论述方式。目的是为了详略恰当地把握住艺术规律而避免与其他专史相混淆。本卷是《中华艺术通史》的第十三卷，也是正文的最后一卷。 本卷论述造型艺术在清代(1644一1911)的发展演变历史。以丰富的遗存为基础，分别按绘画、书法、篆刻、雕塑、工艺美术与建筑等通常的分类方式作系统的论述。有鉴于清代特有的文化现象以及中华艺术特有的分类方式，列出了民间绘画、民俗制作、美术著述与美术鉴藏等几个有别于其他各时代的部分，力求将清代造型艺术的历史与特征更好地表述出来。 在论述过程中，有按时序与流派作详细论述的方式，有以作品与作者为主的论述方式，还有总体把握、以艺术风格与遗存风貌为主的论述方式。目的是为了详略恰当地把握住艺术规律而避免与其他专史相混淆。本卷是《中华艺术通史》的第十三卷，也是正文的最后一卷。 本卷论述造型艺术在清代(1644一1911)的发展演变历史。以丰富的遗存为基础，分别按绘画、书法、篆刻、雕塑、工艺美术与建筑等通常的分类方式作系统的论述。有鉴于清代特有的文化现象以及中华艺术特有的分类方式，列出了民间绘画、民俗制作、美术著述与美术鉴藏等几个有别于其他各时代的部分，力求将清代造型艺术的历史与特征更好地表述出来。 在论述过程中，有按时序与流派作详细论述的方式，有以作品与作者为主的论述方式，还有总体把握、以艺术风格与遗存风貌为主的论述方式。目的是为了详略恰当地把握住艺术规律而避免与其他专史相混淆。

中华艺术通史.10,明代卷.上编

作者：  李希凡总主编;苏国荣，路应昆卷主编

出版社：北京师范大学出版社,2006

简介：本卷为《中华艺术通史》的第十卷。本卷讲述明代表演艺术的演化发展，包括戏曲、曲艺（说唱）、音乐、舞蹈诸门类。 　　第一、二章讲述传奇，这是明代戏曲的主流，标志着中国戏曲攀上了新的高度，亦为明代表演艺术的集大成者。第三章讲述杂剧，明代杂剧上承元代杂剧，主要趋势是”衰”中求“变”。第四　　章述说依托于民间祭祀活动的目连戏和其他戏剧演出，目连戏已演为剧坛上一大奇观。 　　第五章所述曲艺(说唱)，以其“通俗”而广泛渗透于社会生活，艺术上也已有相当的提炼。 　　第六章讲述南北曲，这是明代歌坛主流，其中”水磨”昆腔已进至中国古代歌乐的最高雅境地。 　　第七章讲述其他音乐领域，其中器乐造诣很高，少数民族音乐也多姿多彩。 　　第八章所述舞蹈，最突出的景观是民间舞蹈繁花似锦，最耀眼的亮色则归于戏曲舞蹈。 　　第九章所述明代表演艺术理论中，乐学、曲学、舞学都有精彩创获，乐律学尤其作出了具有世界文化意义的卓越贡献。 　　无疑，这是中华艺术史上的又一灿烂篇章。本卷为《中华艺术通史》的第十卷。本卷讲述明代表演艺术的演化发展，包括戏曲、曲艺（说唱）、音乐、舞蹈诸门类。 　　第一、二章讲述传奇，这是明代戏曲的主流，标志着中国戏曲攀上了新的高度，亦为明代表演艺术的集大成者。第三章讲述杂剧，明代杂剧上承元代杂剧，主要趋势是”衰”中求“变”。第四　　章述说依托于民间祭祀活动的目连戏和其他戏剧演出，目连戏已演为剧坛上一大奇观。 　　第五章所述曲艺(说唱)，以其“通俗”而广泛渗透于社会生活，艺术上也已有相当的提炼。 　　第六章讲述南北曲，这是明代歌坛主流，其中”水磨”昆腔已进至中国古代歌乐的最高雅境地。 　　第七章讲述其他音乐领域，其中器乐造诣很高，少数民族音乐也多姿多彩。 　　第八章所述舞蹈，最突出的景观是民间舞蹈繁花似锦，最耀眼的亮色则归于戏曲舞蹈。 　　第九章所述明代表演艺术理论中，乐学、曲学、舞学都有精彩创获，乐律学尤其作出了具有世界文化意义的卓越贡献。 　　无疑，这是中华艺术史上的又一灿烂篇章。本卷为《中华艺术通史》的第十卷。本卷讲述明代表演艺术的演化发展，包括戏曲、曲艺（说唱）、音乐、舞蹈诸门类。 　　第一、二章讲述传奇，这是明代戏曲的主流，标志着中国戏曲攀上了新的高度，亦为明代表演艺术的集大成者。第三章讲述杂剧，明代杂剧上承元代杂剧，主要趋势是”衰”中求“变”。第四　　章述说依托于民间祭祀活动的目连戏和其他戏剧演出，目连戏已演为剧坛上一大奇观。 　　第五章所述曲艺(说唱)，以其“通俗”而广泛渗透于社会生活，艺术上也已有相当的提炼。 　　第六章讲述南北曲，这是明代歌坛主流，其中”水磨”昆腔已进至中国古代歌乐的最高雅境地。 　　第七章讲述其他音乐领域，其中器乐造诣很高，少数民族音乐也多姿多彩。 　　第八章所述舞蹈，最突出的景观是民间舞蹈繁花似锦，最耀眼的亮色则归于戏曲舞蹈。 　　第九章所述明代表演艺术理论中，乐学、曲学、舞学都有精彩创获，乐律学尤其作出了具有世界文化意义的卓越贡献。 　　无疑，这是中华艺术史上的又一灿烂篇章。本卷为《中华艺术通史》的第十卷。本卷讲述明代表演艺术的演化发展，包括戏曲、曲艺（说唱）、音乐、舞蹈诸门类。 　　第一、二章讲述传奇，这是明代戏曲的主流，标志着中国戏曲攀上了新的高度，亦为明代表演艺术的集大成者。第三章讲述杂剧，明代杂剧上承元代杂剧，主要趋势是”衰”中求“变”。第四　　章述说依托于民间祭祀活动的目连戏和其他戏剧演出，目连戏已演为剧坛上一大奇观。 　　第五章所述曲艺(说唱)，以其“通俗”而广泛渗透于社会生活，艺术上也已有相当的提炼。 　　第六章讲述南北曲，这是明代歌坛主流，其中”水磨”昆腔已进至中国古代歌乐的最高雅境地。 　　第七章讲述其他音乐领域，其中器乐造诣很高，少数民族音乐也多姿多彩。 　　第八章所述舞蹈，最突出的景观是民间舞蹈繁花似锦，最耀眼的亮色则归于戏曲舞蹈。 　　第九章所述明代表演艺术理论中，乐学、曲学、舞学都有精彩创获，乐律学尤其作出了具有世界文化意义的卓越贡献。 　　无疑，这是中华艺术史上的又一灿烂篇章。

李希凡文集.第二卷,《红楼梦》人物论

作者：  李希凡，李萌著

出版社：东方出版中心,2014

简介：    《李希凡文集（第二卷）：人物论》为《李希凡文集》（七卷本）之一种，主要对《红楼梦》中复杂而众多的“典型环境中的典型性格”的个性形象，如贾母、贾政、王夫人、薛姨妈、贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、妙玉、晴雯、紫鹃等进行了准确而透彻的分析，给读者留下深刻的印象。

红楼梦大辞典

作者：  冯其庸，李希凡主编

出版社：文化艺术出版社,2010

简介：　　《红楼梦大辞典（增订本）》是中国历史上的一个奇迹，是中国传统文化孕育出来的一株阆苑仙葩。自从曹雪芹大约在乾隆初年开始创作《红楼梦》以来①，到现在已经将近有两个半世纪的历史了，在这两个半世纪的《红楼梦》诞生和流传过程中，《红楼梦》经历了一个从被人们曲解到正确认识的曲折而坎坷的过程。它曾经被目为“淫书”、“谤书”，被列入禁书之列。但时间对于人们认识事物的美丑好坏还是具有非常重要的作用的，两个多世纪的时间对《红楼梦》终于起了根本性的作用，现在已经举世公认《红楼梦》是一部世界性的杰构了。

全国干部培训教材编审指导委员会组织编写

作者：  李希凡等主编

出版社：人民出版社,2002

简介：　　《中国艺术》仍以门类艺术为对象，既把握传统，又瞩目未来，将教材分为上、下两册：上册收音乐篇、舞蹈篇、曲艺篇、杂技·木偶·皮影篇、戏曲篇、话剧篇、电影篇和电视篇；下册收建筑篇、书法篇、绘画篇、雕塑篇和工艺篇。《中国艺术》力图对各门类艺术史的发展及其审美特征做出概括性的分析与评价，而认识和了解中国艺术的历史和现状，以及各门类艺术独具特色的规律与创造，也当是现代中国人增强民族自信心，及至提高社会主义文化素质的必要条件。 　　

英文共同题名：The general history of Chinese art (concise edition)

作者：  李希凡主编;董立军，李心峰，林秀娣撰稿

出版社：北京师范大学出版社,2013

简介：　　本书为全国艺术科学规划重大课题《中华艺术通史》简编版的第一卷，结合历史遗存、文化典籍以及出土文物实物，系统介绍了原始社会及夏商周三朝我国艺术的发展历程，内容广博、图文并叙。

英文共同题名：The general history of Chinese art (concise edition)

作者：  李希凡主编;陈绶祥[等]撰稿

出版社：北京师范大学出版社,2013

简介：　　本书为全国艺术科学规划重大课题《中华艺术通史》简编版的第三卷，结合历史遗存、文化典籍以及出土文物实物，艺术学的视野系统介绍了唐宋时期我国艺术的发展历程，内容广博、图文并叙。

中华艺术通史.1,原始卷

作者：  李希凡总主编;刘峻骧卷主编;邓福星[等]撰稿

出版社：北京师范大学出版社,2006

简介： 本卷是《中华艺术通史》的第一卷，主要讨论有关原始艺术发生、发展的问题。 本卷论述中国原始艺术在史前时期的发展演变历史。在梳理众多上古遗存的基础上，分别就原始音乐、原始舞蹈、原始人体装饰、原始建筑、原始雕塑、原始制陶与素陶、原始彩陶、原始岩画等艺术门类做了论述。经过对原始艺术的分析，根据中华民族特有的文化现象以及中华艺术特有的分类方式，重点揭示了上古时代中华民族的文化把握方式与艺术造就方式，力求将原始艺术的历史特征与发展规律明确地表述出来。 在论述过程中，根据不同地域文化的发生与相互影响，总结众多遗址中规律性的历史因素．辨析不同的遗存风貌，从总体上把握原始艺术风格，分析原始艺术精神，进而达到准确把握原始艺术规律的目的。

英文共同题名：The general history of Chinese art (concise edition)

作者：  李希凡主编;孟繁树[等]撰稿

出版社：北京师范大学出版社,2013

简介：　　本书为全国艺术科学规划重大课题《中华艺术通史》简编版的第五卷，结合历史遗存、文化典籍以及出土文物实物，艺术学的视野系统介绍了唐宋时期我国艺术的发展历程，史论结合、图文并叙。

英文共同题名：The general history of Chinese art (concise edition)

作者：  李希凡主编;李永林，田青，林秀娣撰稿

出版社：北京师范大学出版社,2013

简介：　　本书为全国艺术科学规划重大课题《中华艺术通史》简编版的第二卷，结合历史遗存、文化典籍以及出土文物实物，以艺术学的视野系统介绍了秦汉时期我国艺术的发展历程，内容广博、图文并叙。

中国艺术研究院 学术文库：李希凡现代文艺论著选编

作者：  李希凡

出版社：北京时代华文书局 2015年03月

简介：
《中国艺术研究院学术文库：李希凡现代文艺论著选编》共选取了作者在不同的历史时期所发表的相关学术论文及讲话稿计50篇。《中国艺术研究院学术文库：李希凡现代文艺论著选编》共分为四个篇章。*部分主要展示的是作者对高扬社会主义文艺方向，坚持“二为”方针的理论阐述；第二部分是作者对高昂时代主题的主旋律作品的评析，再现了时代精神；第三部分主要摘录的是作者主编《中华艺术通史》的历次讲话，重温了各位艺术家的艺术涵养和道德品质；第四部分则体现了作者对艺术推陈出新，继承发展的孜孜追求。

红楼梦评论集

作者：  李希凡,蓝翎著

出版社：作家出版社,1957

简介：

中华艺术通史.7,五代两宋辽西夏金卷.上编

作者：  李希凡总主编;廖奔卷主编;于天池[等]撰稿

出版社：北京师范大学出版社,2006

简介：本卷是《中华艺术通史》的第七卷。五代十国的小朝廷艺术承递着晚唐的余绪，畸形繁荣，并在递嬗中出现新的气质、风格与形式。宋朝乘时而起，新的文化凝聚点在新的政治经济基础上形成，酝酿出宋代艺术的一代繁盛。宋代虽然在疆土、国运、气势、境界方面不如汉唐的博大开阔、沉雄浑厚，然而它却以郁郁乎文哉的君子风范、厚积薄发的文化修养、幽雅醇清的艺术气质、丰富细腻的审美感受．通过全面而又极富时代特色的创造，修建起一所前无古人后无来者、灿烂无比的艺术殿堂。宋代的诗、词、古文、书法、山水花鸟画、瓷器、建筑、园林皆继承前人而臻于完善：市井文化的繁荣则带来通俗文艺的极端兴盛，后世一切通俗文艺品种几乎都在此时产生．小唱、鼓子词、诸宫调、词话、讲史、说经、杂剧、南戏、傀儡戏、影戏、版画、招贴画、话本、剧本、词曲本、小泥塑，应有尽有，这在中国艺术史上造成一个大的转折。而那些与宋朝形成南北对峙之势的北方民族，辽、西夏、金则在与中原文化的交往中汲取了丰富的艺术汁液，创造出本民族艺术的独特风格，金朝并在最终入主中原之后，把宋朝市井艺术推向了新的高峰。更多>>

沉沙集:李希凡论红楼梦及中国古典小说

作者：  李希凡著

出版社：

简介：　　曹雪芹把明清人文思潮中的以[情]反[理]，升华到尊重妇女权利与尊严的高度，并塑造了贾宝玉这样的[疾末世之不仁]的觉醒的贵族青年的叛逆形象，以寄托他的理想。 　　 即使在明汪大量讴歌婚恋自由的作品中，贾宝玉与林黛玉那爱情的境界也表现出新的美质、新内蕴。 　　

传神文笔足千秋:《红楼梦》人物论

作者：  李希凡, 李萌著

出版社：

简介：行为偏僻性乖张的贾宝玉，沉溺过往云烟的贾母，依恋权势物欲的王熙凤，苦于爱恋的林黛玉，将自己定为贤妻良母的薛宝钗……《红楼梦》里刻画了众多形象鲜明、性格迥异的人物。本书是著名红学家李希凡历时三载的封笔之作，透彻分析《红楼梦》人物多达六十多人，是百年“红学”的又一部力作。 　　有人告诉我，一位红学权威正在反对人们写《红楼梦》人物分析的文章。我想，这种限制，正像在“红学”排斥小说研究一样的荒唐和可笑。因为《红楼梦》写的是人，即使写神、写情、写景也依然是写人；文学是人学。直到今天，我仍然认为，用脱离社会、脱离时代的人性善恶、生命意志，是不能对《红楼梦》如此复杂而众多的“典型环境中的典型性格”的个性形象，进行准确而透彻的分析的。 　　正如爱新觉罗·永忠所赞美的那样：“传神文笔足千秋”，《红楼梦》中，哪怕是偶一出现的小人物，也都有着不可重复的个性化的精彩，给读者留下深刻的印象。贾母既会恣情行乐，又会尽情享乐。第四十回、四十一回刘老老逛大观园的那些篇章，尽管主要是塑造了刘老老这个复杂的村妪形象及其多面性格，但是，假如没有这位整日寻求新鲜消遣的“老祖宗”，凤姐又如何能组织起这样一场有声有色的演出，而且恰恰是在刘老老的眼里，才能产生强烈的对比，使这两位贫富悬殊、地位迥异的老妇人的形象，在相互映照中，形成一种气韵生动的艺术情趣。王昆仑先生称赞这节描写是“作者有本领使这两个年龄相近而地位悬殊的老妇人，一个从天上讲话，一个在地下应声，竟能说得那么和谐有趣”。其实，反映生活中的复杂矛盾，创造雅与俗相映成趣的艺术境界，这正是曹雪芹这节描写的魅力所在。 总之，围绕着贾母的活动，曹雪芹描绘出一幅幅贵族之家的行乐图，虽然不外乎做寿听戏、猜谜说笑、赏花步月、开宴游园，却都在细腻、逼真中蕴藉着浓郁的生活情趣，显示出作者得之于心、传之于手的独特的艺术创造。哪怕是对大观园，作者虽在第十七、十八回有意地安排了贾政等人作了一次周密的“旅游指南”，通过他们的边走边评，极力渲染了大观园的旖旎风光；在元妃归省的篇章里，又突出了它的雍容华贵，但那毕竟还是写的省亲别墅的皇家气派，矫揉虚饰，不得见芳园的“天然图画”。何况如脂评所说，作者营造大观园的用意，是在于“借元春之名而起，再用元春之名以安诸艳”。这就是说，大观园是为“十二钗”而创造的。它的花红柳绿的旖旎风光，只有在十二钗“家居”活动时，才能作为美的境界显示其“天然图画”的魅力。《红楼梦》第十七、十八回以后，作者多次通过那些女主人公们，特别是宝黛的生活、活动，进行局部的皴染，那境界和魅力，就显得亲切和自然多了，但大观园家居“全景”的自然风光，却又是这“两宴大观园”，我们有幸借刘老老之光，随这位“老祖宗”登堂入室，才逐渐饱满、丰富起来，而作者的“象外意”——反映大观园的穷极奢侈的生活与排场，也正是得力于这贫富悬殊的两位老妇人的对比描写，才给读者留下强烈印象的。 P8-9

中华艺术导论

作者：  李希凡主编

出版社：北京师范大学出版社,2010

简介：本书是一部包含美术、音乐、戏曲、舞蹈、曲艺、建筑等主要艺术门类的综合性的大型艺术通史，全书按照中国历史发展顺序列卷，上起原始社会，下迄清宣统三年（1911年）。本书是把《中华艺术通史》每卷的导言进行汇编，在原导言的基础上增加一些每卷中有代表性的珍贵图片，达到图文并茂的效果。一书在手，就可以对中华艺术（上起原始社会，下迄清宣统三年）有一个概括性的了解，便于读者阅读。版式争取活泼新颖，体现艺术效果，使内容和形式达到完美统一。

李希凡文集.第五卷,艺术评论集

作者：  李希凡著

出版社：东方出版中心,2014

简介：　　《李希凡文集（第五卷）：艺术评论集》共收录作者关于艺术评论方面的文章83篇。主要为两个部分：一是在作为被毛泽东钦点的“小人物”登上历史舞台之后，李希凡先生从1955年至1986年在《人民日报》文艺评论部工作期间，发表的大量文艺评论以及戏剧电影评论文章。二是1986年后，李希凡先生出任中国艺术研究院副院长，担任《中华艺术通史》总主编，他对于《通史》的编纂、革命历史题材剧的改编、古典名著的影视改编等，发表的颇有影响的文章。

英文共同题名：The general history of Chinese art (concise edition)

作者：  李希凡主编;廖奔[等]撰稿

出版社：北京师范大学出版社,2013

简介：　　《中华艺术通史简编（第4卷）》包括第六编五代两宋辽两夏金和第七编元代部分。五代至元，中华艺术在嬗变中继续海纳百川，并在民族融合中不断涵融，这是一个雅俗共进、文化多元的时期，也是中华多民族乐舞文化、书画诗文迸发，粗犷与细腻并存、高雅与世俗共进的时期，更是宗教文化、工艺美术和戏曲文化狂飙突进的时期。《中华艺术通史简编（第4卷）》力图从纵横两个方面对这一时期的艺术按照门类铺排逐陈，从宏观上反映这一时期的艺术盛况和成就，以飨读者。最后附有年表，以供参考。

英文共同题名：The general history of Chinese art (Concise edition)

作者：  李希凡主编

出版社：北京师范大学出版社,2013

简介：本书为全国艺术科学规划重大课题《中华艺术通史》简编版的第五卷，结合历史遗存、文化典籍以及出土文物实物，艺术学的视野系统介绍了唐宋时期我国艺术的发展历程，史论结合、图文并叙。

红楼梦评论集

作者：  李希凡,蓝翎著

出版社：人民文学出版社,1973

简介：