The Missing

作者：  张靓蓓著

出版社：八方文化创作室,2004

简介：　　在好萊塢及港片夾擊下, 國片生存空間越見狹小, 但是仍有一群人, 願意無私 地付出, 用心去完成一部電影創作, 儘管外在環境困頓, 也堅持做好台灣電影!作者感動於這群相識於市井, 結緣於生活的電影人之執著與投入, 全程 跟蹤不見不散兩部電影拍攝, 鉅細靡遺紀錄幕後製作與花絮, 將所見所感, 透過感性文字道出台灣電影工作之艱辛, 希望能得更多人之迴響與支持. 蔡明亮與李康生的電影, 其實也不是那麼抽象難懂! 　　國際電影界肯定這兩部電影之創作深度與藝術價值, 頒予大獎, 反觀國內, 導演跟演員要上街賣票, 讓人唏噓感嘆......... 　　 　　(註: 本書是配合新加坡電影節於五月出版, 誠品書店6月下旬獨家首賣, 全省分店都可買到書) 　　

Read film world

作者：  姜静楠主编

出版社：中国电影出版社,2009

简介：本书是由山东师范大学电影学教授姜静楠组织编写的论文集，作者均来自各综合院校从事影视专业教学的一线青年教师。论文集第一部分为大师印象，集中于新世纪以来在国际影坛上颇受关注、具有独特个体风格的电影作者：宫崎骏、蔡明亮、朴赞旭、安哲罗普洛斯，对于上述四位导演的叙事特点、影像构成、美学风格作了较为深入的、全面的诠释；第二部分为现象经典，集中于电影史中经典电影现象：奥斯卡最佳外语片奖奖评策略、小城电影、文华影业、国产大片、红色电影，从文化研究的角度对这几个经典电影现象以新的解读。

动物小说大王沈石溪·奇趣百科馆

作者：  沈石溪　主编，蔡明亮　绘

出版社：浙江教育出版社 2015年4月

简介：　　本系列由动物小说大王沈石溪先生主编，是一套集知识、幽默、故事于一身的趣味百科读物。本系列的编写从儿童认知世界的一般规律入手，首创“主题词拓展阅读法”，选取了神奇铠甲、健康牙齿、飞行家族、伪装大师、光与影子、奇妙洞洞这6个儿童感兴趣的主题词，通过一问一答的形式，将与主题词相关的所有知识点一网打尽，内容涵盖动物、植物、人体、地理、科技、军事、历史、艺术、神话等领域。全书注拼音，适合6～9岁儿童阅读。

Filmmaker’s eye:learning(and breaking)the rules of cinematic composition

作者：  古斯塔夫·莫卡杜(Gustavo Mercado)著;杨智捷译

出版社：大家出版,2012

简介： 大導演的眼睛無異於凡人之眼對構圖的思考才是他們成就卓越影像的關鍵如果你還不了解影像的語言，要怎麼用電影說故事？！假設你就站在拍攝現場，手上拿著導筒、滿腦子是你徹夜未眠構思的腳本；往觀景窗裡望去，演員、佈景、道具填滿你的景框和思緒，攝影師、燈光師都在等你下指令……你要怎麼在每個畫面中說出你的故事？你的劇中人物充滿了複雜糾葛的情感，故事中處處埋藏伏筆、好不精緻，但究竟要如何呈現？國際大導馬丁．史柯西斯、希區考克、史派克．李、文．溫德斯、大衛．林區、阿莫多瓦、安東尼奧尼、补贊旭、王家衛、蔡明亮……這些大師都很擅長用光影說故事，讓影像自行傳遞演員情緒、場景氛圍，甚至是象徵與暗示。本書就是要教你如何使用電影大師的影像語言，掌握動人的光影呈現、完美構圖，為自己的劇情服務。構圖、大特寫、遠景、主觀鏡頭、長景深……關鍵拍攝技法一次披露！深度分析《教父》、《巴黎德州》、《黑色追緝令》、《四百擊》等經典電影的影像敘事技巧燈光配置、拍攝規格與鏡頭選用，超務實技術指引本書內容一、關鍵場景解說每部電影中總有幾個極具功能性的重要場景，它們或許不是最美的鏡頭，卻是協助你流暢地說完整個故事最重要的關鍵。本書列舉超過一百部經典電影，呈現最多訊息、擔負最重要敘事角色的關鍵鏡頭。告訴你大師在拍攝絕美攝人的場景之間，都下了些怎樣的苦工，維持敘事的一致與流暢。二、深度技巧剖析構成關鍵鏡頭的元素有許多，光線、顏色、焦點、景深……扮演統整角色的則是構圖。本書完整剖析電影大師的構圖方式，從拍攝位置、角度、打光、走位、攝影機運動等角度一一說明，重現拍片現場所下的每一個決定；協助你深刻理解大師級的影像思維。三、拍攝實務指引工欲善其事，必先利其器；了解你的器材性能與局限，充分發揮你所擁有的硬體實力。作者針對各種常見的拍攝規格提供建議，包括如何選擇鏡頭、安排現場光源，讓知識化為行動力，精準拍攝完美的影像不再是紙上談兵。四、如何打破規則大部分的拍攝技巧都有它的功能與適用時機，好好善用才能讓影像與敘事完美交融；但許多名導偏偏喜歡和這些「規則」對著幹！不平衡的構圖、看不見演員表情的背面特寫、對焦模糊的主觀鏡頭……然而這些悖反常識的創意之舉往往能帶來驚喜，這才是大師之所以為大師的原因。作者為本書教授的每一種技巧都找到了高明的反例，就是要告訴你，規則是死的，人是活的！讓作品駕馭影像敘事，而不是影像敘事駕馭作品，才是拍出驚艷影像作品的不二法門！

作者：  

出版社：

简介：21世紀的第一個十年已然結束，台灣電影也從票房總和僅佔全年度院線收入千分之一的尷尬低潮中絕處逢生，遙望遠方的稀微曙光。《海角七号》票房奇蹟堆築出本世紀台灣電影最關鍵性的臨界點，獲國藝會補助出版的影評集《台灣電影愛與死》以此作為原點向外擴散，從劇情長片、紀錄片、電視連續劇、電視電影、以至創作短片作全面性的切入，傳達作者鄭秉泓將近十年對於台灣電影最私密最主觀最坦白無畏的愛與恨，總結了他對台片永遠不滅的熱情與期許，全書七十三個篇章、二十餘萬字，試圖無所不用其極侵入創作者最隱微的內在核心，提供讀者觀眾千百種解讀 台灣電影的方式。 【序】 李幼鸚鵡鵪鶉 不敢談他的書。他太有學問，追不上他。談他的書，只會讓自己好蠢。對他的書只能隔靴搔癢，或者根本搔不到癢處，倒不如由您自己來讀，反倒比我更能心領神會、更能提綱挈領、更能滿載而歸。讀他的書，我也滿載而歸，只是，篇篇錦繡，字字珠璣，每句都是重點，讓我無法提綱挈領，我不得不照單全收，重得把我壓死了。 那就談他這個人吧！他真體貼，這麼讓步，這麼瀟灑。談「人」可以隨意，不像談「書」有我攀不上的學院門牆。只是談「人」談何容易？如果我有能力談人，我早就去當小說作家與電影編劇了。 大家都知道他是卓越詩人（鄭烱明先生）的兒子。可是，說他是「卓越詩人的兒子」就跟說他是「詩人的卓越兒子」都對又都不妥，都只對了一半。問題出在我胸無點墨（「胸無點墨」這幾個字還是偷我朋友彰化才子楊松風的字句），一時找不到適當詞彙修飾詩人父子，重複使用「卓越詩人的卓越兒子」未免太單調太呆板太笨拙，人家會以為他交友不慎，可能誤會他品味低劣，啊呀，我可不能害他。人才卻常常被我陷害。幼年，我被蔡明亮導演刻意拉拔，他知道我在舞台上會怯場，特地把我邀到住處由一位攝影師事先拍攝成錄影帶，將來小劇場演出時，其他演員當場上台，跟我有關的只要由幕後工作人員播放錄影帶的畫面就行。無奈我事先就不行，NG多次依然舌頭打結又聲音發抖外加忘詞，害得蔡明亮原本一鏡到底、一氣呵成的影像被迫剪輯切割得非常細碎為我藏拙。 我要怎麼描述這本書的作家呢？既然朋友們都說我沒有生活、只有電影，樣樣都是借用電影、文學、劇場來解釋我的行為、來印證我的生活，我就從「借用」開始吧！先借用跨領域（電影、劇場、美術……）藝評人貧窮男（田國平先生）的評述，說Ryan照顧所有的台灣電影並延伸到所有的華語電影，在台灣無出其右、無人能及。我覺得Ryan投注的不僅是「時間」與「熱情」，他還必須克服「空間」上觀影條件遠不如台北大都會住民的難題，以及不因為影片數量過多、很多影片片長太長而預設立場、未看先就鄙夷、割捨的那種偏見與歧視。他非但有驚人的毅力與過人的體力，更珍惜資源一律寫成非比等閒的論述，為每部電影也為台灣電影史留下最珍貴的記憶與記錄。 既然他跟我都愛電影，又對我過譽溢美，我不免想入非非。他比我年幼幾歲，讓我想到彼得．格林納威（Peter Greenaway）對雷奈（Alain Resnais）的推崇，想到法斯賓達（Rainer Werner Fassbinder）對費里尼（Federico Fellini）的讚美，想到溫德斯（Wim Wenders）對安東尼奧尼（Michelangelo Antonioni）的稱頌，偶被謳歌的一方固然都是電影大師，另一方個個也不是省油的燈。何況，我又不果真是雷奈、費里尼層級的人物，害得蔡明亮吃盡苦頭不止一回。唉，或許比較像是高達（Jean-Luc Godard）格外賞識尼可拉斯．雷（Nicholas Ray），我大概就是那個偶有《琴俠恩仇記》（Johnny Guitar）與《養子不教誰之過》（Rebel without a Cause）佳句的尼可拉斯．雷，他卻恍若高達，隱惡揚善，原諒我所有的缺點跟笨拙，重要的是，我遠遜他，如何敢為他的書寫「序」呢？ 他待每個人都好。好電影的DVD，還有好書好文章，他都會送大家分享。他自己已經夠好夠傑出了，他是那麼不自傲。 被他嚴厲批判的電影，無論怎麼壞怎麼糟，他都別具慧眼，找出種種的優點；被他格外肯定的導演，他會看出其他稱好叫絕的人士看不出的深層華采，經過他全方位觀照種種光芒璀璨後，也會奉上瑕不掩瑜、在所難免的小疵、敗筆與遺憾（所以他沒有把楊德昌與侯孝賢造神，而是成果輝煌與任何美學都有不足之處並置）。他的電影論述不是忙著把人分類為善惡兩極、愚智對立，是貨真價實的電影理論與電影批評，而非一般市場上的影話（Film Review）隨筆。 他看每位導演的現在（作品），更延伸到他們的過去；看菲林膠捲材質的Films，更拓展到TV與Video的創作。他不設門檻，他拓寬了電影的定義與範疇。他還把每位導演（的電影）跟其他導演比較，也跟外語片對照、呼應。讀他這本書，額外收穫與附加價值恍若一本電影史與一套電影百科全書。 每篇文章的標題他都精於畫龍點睛。且看，〈青春的軌跡．時代的印記〉、〈高潮之後的碎浪〉、〈透視未來的曙光〉，珠玉般的字句，意趣雋永的哲思，還附帶悄悄押韻呢！或是〈沒有終點的起點〉，或是〈再見，楊德昌〉、〈蔡明亮的21世紀〉、〈侯孝賢的往日情懷〉、〈李安的色與戒〉、〈鴻鴻的詩意科幻樂園〉……讓我情不自禁要拿來媲美James Monaco的《雷奈》（Alain Resnais）一書同樣出類拔萃的標題：《廣島之戀》是False Documentary；《去年在馬倫巴》是True Fiction；《穆里愛》是Bad Memories；《戰爭終了》是The Struggle Continues；《我愛你，我愛你》是La Vie de Montage；《史塔維斯基》是The Pyramid；《天意》是The Play of the Drama！ 「他們總是混淆、他們常常徬徨、他們無端迷惘、他們無可避免地一再失落……」「小雲這名字保留了下來，過世的阿才的名字與精神也保留了下來，《惡女列傳之「猜手槍」》與《嘜相害》中的邊緣女性對警察的反感╱敵意也保留了下來，悄然出現在林靖傑導演的劇情長片首作《最遙遠的距離》一隅。」（「悄然」這兩字簡直是盡得風流的神來之筆！）他果然兼治文學與電影，閱讀他的電影論述，同時享受著欣賞、品味文學著作的情境。 他說楊德昌電影《海灘的一天》裡的兩個女性角色，「蔚菁（胡茵夢╱胡因夢飾演）的成就，代表著佳莉（張艾嘉飾演）的嚮往；佳莉私奔的叛逆，卻彌補了蔚菁當年無法做到的遺憾。」拜讀得讓我喜極而泣，也讓我羞愧得無地自容。一些年前，我有幸先後跟香港的評論家們（金炳興、羅卡╱劉耀權、羅維明、李焯桃、張偉雄）相識，他們對於雷奈1963年電影《穆里愛》（Muriel）裡的年輕男主人貝納（女主人是他的繼母）與中老年男客人阿風的描述是，從來沒去過阿爾及利亞而頻頻說謊的阿風，是去殖民地阿爾及利亞當兵而噩夢一場、回法國後拍攝這個那個的貝納的「未來」，年輕的貝納卻是不堪回首的阿風的「過去」。我一天到晚說我多麼迷戀雷奈的、費里尼的電影，又常扯雷奈電影深深影響了楊德昌、王家衛、彼得．格林納威、侯季然（《有一天》），我卻像白痴一樣沒看見、沒想到蔚菁與佳莉的互補恰似阿風與貝納的對照！就像蔡明亮待我這麼好，我卻從來沒有寫出「蔡導的作品永遠在幫台北做記錄，從西門町、中興百貨騎樓、火車站前的天橋、到福和戲院，那停滯而精鍊的影像，正沉默地藉由橫向的空間訴說，呈現大台北都會在縱向歷史時間長河裡的微妙變遷」這樣的字句。 他的文章感動了那麼多人。他的見解啟發了那麼多的心靈。他的論述輝煌了電影批評的園地。對他，我久仰大名卻素不相識。2008年有一天他主動跟我打招呼，還體貼地要跟我合影留念。那瞬間，我彷彿醜小鴨變天鵝、灰姑娘成了公主，或是潦倒書生遇上貴人提攜。我突發奇想，既然人人都愛慕他、都敬重他，我就不應該跟他平起平坐合照。何況，就算我希望在人生的舞台上人人輪流當主角，但是他比任何人更像也更應該是人們共同的（甚至唯一的）主角。於是我請求拍攝的那位先生用我的背面或側面去搭配、去襯托他的正面。他跟我都熱愛電影，好電影看多了，如果他跟我拘謹地都是正面望著鏡頭，多麼呆板愚蠢啊！何等單調無趣啊！ 我自己上一單元裸體被拍攝的創作或許尚未結束，但遲早接近尾聲；因為遇見了他、被他的才華也被他的慈惠、溫情、善意深深感動，竟啟發了我、也開展了我下一系列被拍攝的創作的靈感。從此，我一次又一次地延續這番理念、這般構圖，去跟陳博文（楊德昌電影的剪輯大師）、去跟黃明川（集畫家、藝評家、紀錄片╱劇情片╱實驗片導演於一身的奇葩）合影，有些朋友甚至認為跟電影《不散》中蔡明亮的光頭與我瘋亂長髮的背影互通聲氣。蔡明亮給我的是機會，鄭秉泓給我的是啟發。 謹以本文向本書作者（作家、影評泰斗鄭秉泓）致敬。 李幼鸚鵡鵪鶉 2010年5月4日寫於奧黛麗．赫本（Audrey Hepburn）生日。 【自序】 5月2日是天氣晴朗的好日子，我偷了個空去勞工公園看《台北星期天》在高雄勞工影展的特映。這部片子在高雄的首映獻給了後勁天主堂的外籍勞工們，而我則是去勞工教育生活中心大禮堂看它的第二場。《台北星期天》是一部讓我非常驚豔的新銳劇情首作，我回到家就在想該怎麼好好寫篇影評幫忙催票，唯恐這麼好的片子在鋼鐵人與葉問大師的夾殺下，只能默默上映又下檔。幾天後我把文章寫出來了，立刻就貼上部落格與網友分享，然後開始繼續忙著本書出版前夕的校稿工作。 當晚，我的心裡湧現一個念頭，〈帶我回遠方 ——《台北星期天》〉這篇影評絕對要收進我的書中，儘管編輯進度早已過了收稿的階段。相較於《九降風》、《海角七号》、《囧男孩》、《艋舺》忙著尋求創作者私人情感、文本脈絡與台灣新電影的聯繫，暗地裡對著過去傷感地告別；《台北星期天》與《停車》則是透過故事主人翁在台北都會的移動軌跡，呈現它們各自的喜樂、憤怒、悲傷與期盼。而「時間」，則成為貫穿上述作品的共通核心。 有時是回顧、有時是追憶、有時是做夢假想、有時是限時倒數，時間像是不穩定的變數，決定了故事裡的主人翁最後的宿命，同時也向外滲透，影響了電影本身的成績。《台北星期天》不僅僅是一部重要的台灣電影，我為它所寫的影評對我自己而言，意義上更是不同。因為，在寫完這篇影評的瞬間，我忽然想起了為什麼這一年來這麼努力要將影評文字整理出版的關鍵原因（也就是所謂的「初衷」），那就是——時間。 21世紀已然走完了十個年頭，台灣電影也從上個世紀末1999年台灣電影票房僅佔全年度票房收入總和0.4%的低潮期（2001年台灣電影票房更直探全年度票房收入總和0.1%的最谷底），歷經新世紀《臥虎藏龍》、《一一》所引爆的全球效應、《你那邊幾點》、《千禧曼波》花開並蒂入圍坎城影展正式競賽的光榮歷史，《美麗時光》、《藍色大門》的小而美成功行銷、《雙瞳》的跨國合製示範、以及《生命》、《無米樂》掀起的療癒型紀錄片院線潮流，持續呈現波浪起伏的戲劇性變動。 這些年來，台片市場佔有率一旦超過2%就足以開香檳慶功的難堪窘境，隨著2007年春《練習曲》所刮起的全台環島瘋，在天際間折射出一彎希望的虹光。稍後的《刺青》與《最遙遠的距離》，連同2008上半年的《愛神幫幫我》、《流浪神狗人》、《情非得已之生存之道》與《九降風》，彷彿接力般逐一堆疊、積累出一股前所未見的聲勢，終於造就了《海角七号》的空前神話，隨後《囧男孩》與《一八九五》成功晉身千萬票房俱樂部會員，2009年則由《聽說》、《不能沒有你》、《臉》分別在票房、影展、國際合製領域各領風騷，算是足以豐富多元地為台灣電影本世紀的第一個十年，劃下一個尚稱華麗的句點。 海角神話將台灣電影拉到了一個前所未見的嶄新層次，然而過度膨脹之下無比升高的期待，卻也容易因著巨幅的落差而瞬間崩盤。而我自己，從2002年一名業餘撰寫電影評論的部落客，逐漸進化到正式的影評書寫，轉眼間已邁入第八個年頭，算算也累積了六百篇以上的正式文字，其中有的專為影展而寫，有的是應雜誌、專業電影網站邀稿，有的則是較為隨性而直接的部落格文字記錄；其中談劇情長片、紀錄片、學生短片、也談連續劇與偶像劇，之所以決定以《台灣電影愛與死》為名，收錄七十三篇台片專論文章（總計二十餘萬字）作為我的第一本影評專書，最主要的原因在於想透過文字，記錄這段堪稱台片史上最多驚喜、或高或低、有悲有喜的指標性十年。另一個私人原因，則是想透過這麼一個「意象強烈」的書名，向啟蒙我邁向影評之路的前輩李幼鸚鵡鵪鶉致敬。 平面媒體在網路猛烈攻勢中逐漸式微，台灣影評生態亦改從虛擬空間社群尋求更直接而巨大的共鳴與認同；或者應該說，網路文化如今早已重新定義了影評的書寫方式，更進而質疑相關評論文字以「實體出版品」存在的價值。如果影評集在台灣書市中本屬於小眾，那麼以台灣電影為主要論述的出版品就是「小小眾」，而以系統性歸納集結，去論述本世紀台灣電影位處臨界點上動盪十年的相關評論專書更是付之闕如，我很榮幸、也很驕傲把我的第一本影評書，獻給了影響我生命至深的台灣電影。 ˙ 2010年5月9日 母親節

Speaking in images:interviews with contemporary Chinese filmmakers

作者：  白睿文(Michael Berry)著;罗祖珍，刘俊希，赵曼如译

出版社：麦田出版,2007

简介： 本書是美國當代新秀學者對華人知名導演的精彩訪談實錄，主要訪談導演包括──謝晉，田壯壯，陳凱歌，張藝謀，張元，王小帥，賈樟柯，李楊，侯孝賢，朱天文，楊德昌，吳念真，李安，蔡明亮，張作驥，許鞍華，關錦鵬，陳果，陳可辛，陳耀成 作者親自到台灣，大陸，香港，走訪每一位知名導演，面對面訪談，將每位導演的電影精華心血第一手報導出來，同時結合作者長年對電影與文學的深厚研究，呈現出前所未有的豐富電影文化內涵。 【美國名導演撰序】 本書同時邀請了美國名導演馬丁?史柯西斯（Martin Scorsese，1942年11月17日生於美國紐約市皇后區，美國電影導演，曾獲第79屆奧斯卡金像獎最佳導演。）作序。 【名人推薦】 我總愛拿烹飪比擬電影。拍片像是在辦雜貨，你買了各種食材，越好的食材在手，拍出你要的電影的機會越大。──李安 《光影言語》訪問了二十位改變華語電影與世界電影風貌的傑出華語電影工作者，訪談極具魅力且難能可貴，這些電影工作者包括李安（《臥虎藏龍》）、侯孝賢（《悲情城市》）、張藝謀（《紅高粱》）、陳凱歌（《霸王別姬》）、楊德昌（《牯嶺街少年殺人事件》）、蔡明亮（《愛情萬歲》）、關錦鵬（《藍宇》）、許鞍華（《瘋劫》）等人，訪談內容兼容並蓄、無所不包，讓讀者得窺當代華語電影的全貌。 作者精準地掌握了這些電影工作者獨特的視界，討論的主題著重於他們的成長背景、靈感發想、環境影響如何型塑了他們的作品；此外，並旁及電影美學、與電檢及片商的拉鋸、商業與藝術之間的取捨，以及在跨國製作架構下華語片的未來發展。作者提供了二十世紀後半華語電影的綜論，將這些導演和他們的作品置於更寬廣的歷史與文化脈絡之中。 《光影言語》呈現出各個創作者的故事，清晰地表達出他們各自對個人作品、創作方式、靈感來源和遭逢困境時的看法。這本著作不僅從一個創作者的角度提供三地社會──中國大陸、香港及台灣，而非局限一處的絕佳側寫。──馬丁．史柯西斯（Martin Scorsese） 白睿文與這些電影工作者極為珍貴的互動，以及他對中國文化和華語片歷史的深厚學識，對這些主要創作者有尋根究底、洞見非凡的描畫。──David Bordwell（《香港電影王國》作者） 《光影言語》對華語電影名家有令人印象深刻的描繪，對華語片史亦有深入淺出的介紹，其中親切率真的訪談令人欲罷不能。──江志強（《臥虎藏龍》、《英雄》、《小城之春》製片） 這些訪談真情流露、熱情坦率、魅力十足、鏗鏘有力、見聞廣博，而且頗具娛樂性。 ──王斑（美國羅格斯大學[Rutgers University[中文暨比較文學教授） < TOP>

青少年哪吒[海外中文图书]

作者：  蔡明亮著;张靓菡编

出版社：远流出版公司,1992

简介：　　以電影"青少年哪吒\"的劇本為主幹,中間安插四位主角的現身說法 的自訴,並加上多幅劇照及插畫.內容敘述四個無所事是的青少年,終日漫 無目的的混日子. 導演蔡明亮為國內著名的編導,作品橫跨舞台劇,電視,電影,計有"房 間裏的衣櫃","速食醡醬麵"(舞台劇),"海角天涯","麗香的感情線","給我 一個家"(電視作品),"小逃犯","策馬入林","陽春老爸","黃色故事"第一 斷(電影作品)."青少年哪吒\"是他第一部執導的電影.

作者：  

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简介： 制片弹性而开放的态度，为导演提供了无限的可能性；而无限的可能性，正是电影的本质。 目录 推荐序——爱恋电影，动手学做吧 前言——制片是一个魔术师 自序——关于做制片这件事 电影制片人格十大特质 1.喜欢做，甘愿受——叶如芬的制片经验 从咖啡馆开始 一脚踏入制片工作 踏入电影工作的第一步——《春花梦露》 从做中学——《美丽在唱歌》与《放浪》 纵横国际的七年 另一个阶段：驾威象起飞 “我在这个工作中，一直都很快乐” 叶如芬的充电器 附：叶如芬的电影制片经验 2.制片功课——电影制片工作实务 制片工作与制片制度 制片组的编制 制片工作的范畴 制片流程 法律与合约 制片最重要的二项工具：会议与表格 制片与导演：地位平等的合格人 制片与副导演：关系紧蜜、相互配合 电影飞行计划：跨国制片 台湾拍片习俗 3.制片实务——《等待飞鱼》的制片经验 《等待飞鱼》的起源与资金 《等待飞鱼》企业范本 《等待飞鱼》的制片工作流程 《等待飞鱼》的个案经验 附：《等待飞鱼》预算分配表 附：《等待飞鱼》前制日程表 附：《等待飞鱼》拍摄日程表 附：《等待飞鱼》后制日程表 4.制片人的下午茶：叶如芬vs.黄志明 投入制片的过程？先搞定地摊 制片工作中最困难的部分：钱！ 作者论道向与商业导向的电影制片模式不同 跨国合作——《双瞳》的制片经验 制片人的下一部电影 给想要投入制片工作者的建议 光碟目录 ...... 附件六 经费预算细项 附件七 试镜个人基本资料表范本 附件八 演员合约范本 附件九 工作人员合约范本 附件十 电影编剧合约范本 附件十一 影片摄制合约书范本 附件十二 导演合约范本 附件十三 场地租借协议书 附件十四 电影合移放映契约书 附件十五 音乐授权合约书 附件十六 通告单（call sheet）范本 附件十七 请款单范本 附件十八 报账单范本 附件十九 场记表范本 附件二十 每日工作报表范本 叶如芬：台湾资深专业电影制片人，合作对象涵盖国内多位知名导演（林正盛、王小棣、尹祺、丁亚民、蔡明亮等等）历年作品包括电影《美丽在唱歌》、《夜奔》、《你那边几点》、《天边一朵云》及电视剧《人间四月天》、《张爱玲传奇》等，为国内唯一深具海外实地拍摄经验之制片人，制片足迹横跨温哥华、纽约、洛杉机、旧金山、伦敦、巴黎、北京、上海。 吴凡：台湾艺术大学电影系毕业，英国爱丁堡玛格丽特女皇大学艺术节策划与管理、伦敦大学皇家霍洛威学院纪录片制作双硕士。

作者：  

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简介：　　原来，书房可以这样玩！ 　　王文华?曲家瑞?李明道?阮庆岳?黄建和?陶晶莹?曾伟人?温庆珠 　　詹仁雄?郑在东?蔡明亮?蔡依林?蔡康永?谢大立?聂永真?苏诚修 　　——16位创意名家大展身手，用力玩出心目中的理想书房 　　 　　书房绝对不只是书桌书柜和墙壁的排列组合。本书展示了台湾当代十六位创意名人天马行空的书房游戏，结合一个个木头货柜的装置艺术如实呈现，挥洒出无疆界的缤纷想像与阅读热情。书房可以是厕所、是断头台、是青果市场、是偷窥针孔……而阅读的对象更涵盖古今书籍、大小玩具，甚至海底奇观！走进每个盛装梦想的货柜，便走进这些慧黠创意人心中最柔软的私密角落，聆听他们痛快畅言阅读异想，将是一场如沐春风的心?'旅行。 　　 　　当书房变成一种游戏，阅读自然就好玩了！ 　　 　　◎本书附赠16个游戏书房展览实景DVD，由策展人曲家瑞一一导览解说，让你亲临实境玩个过瘾！ 　　（摘自... 　　原来，书房可以这样玩！ 　　王文华?曲家瑞?李明道?阮庆岳?黄建和?陶晶莹?曾伟人?温庆珠 　　詹仁雄?郑在东?蔡明亮?蔡依林?蔡康永?谢大立?聂永真?苏诚修 　　——16位创意名家大展身手，用力玩出心目中的理想书房 　　 　　书房绝对不只是书桌书柜和墙壁的排列组合。本书展示了台湾当代十六位创意名人天马行空的书房游戏，结合一个个木头货柜的装置艺术如实呈现，挥洒出无疆界的缤纷想像与阅读热情。书房可以是厕所、是断头台、是青果市场、是偷窥针孔……而阅读的对象更涵盖古今书籍、大小玩具，甚至海底奇观！走进每个盛装梦想的货柜，便走进这些慧黠创意人心中最柔软的私密角落，聆听他们痛快畅言阅读异想，将是一场如沐春风的心?'旅行。 　　 　　当书房变成一种游戏，阅读自然就好玩了！ 　　 　　◎本书附赠16个游戏书房展览实景DVD，由策展人曲家瑞一一导览解说，让你亲临实境玩个过瘾！ 　　（摘自诚品网路书店）　　

Notes on directing:130 lessons in leader ship from the director’s chair

作者：  法兰克·豪瑟(Frank Hauser)，罗素·莱克(Russell Reich)著;李淑贞译

出版社：博雅书屋有限公司,2011

简介：　　数年前，传说中的导演法兰克·豪瑟，静静地把十二页打字出 　　来的笔记，拿给他当时的学生，罗素·莱克。豪瑟长期的职业 　　生涯所累积的经验智慧淬链而得的笔记，是他个人与一大群 　　剧场和电影的大人物共同分享戏剧工作的导演心得，包括亚 　　历克·吉尼斯爵士、理察·波顿、茱蒂·丹契女爵士，和其他许 　　多称呼豪瑟为他们的导演、良师益友、或导师的人。 　　罗素·莱克以他长期与豪瑟互动、讨论的内容及他自己的经验 　　为基础，把这些笔记扩充、补强成为一本书。当莱克自己出 　　版这本书时，宣称这是一本不受时间限制的经典，而现在终 　　於有平装本问世。 　　书里行间确实可见洋溢的才华。正如史壮克与怀特对於英文 　　写作与文法的贡献，豪瑟与莱克对於导演与演戏所提供的深 　　度见解是无可比拟的。除此之外，这本书也包含对生活和领 　　导力独特的指导－－如何与人交际、预料问题、处理棘手的 　　状况，因此本书不仅在舞台上极具重要性，在舞台下也同样 　　有价值。 　　这130个「重点」涵盖的范围很广，从理解剧本到排练规 　　则，如何与演员交谈，如何搏得观众笑声，以及舞台的关键 　　元素。这些内容透露出年轻的伊恩·麦克伦和茱蒂·丹契如何开 　　始他们的演员生涯，也引用许多艺术家罕见的说词，诸如契 　　柯夫、卡山、和萧伯纳。对於投身於导演或演戏工作的学生 　　或专业人士，正在寻求领导方面崭新概念的专业经理人，或 　　是想要了解戏剧创作过程的剧场爱好者，阅读本书将会是一 　　段珍贵、无价的经验。 　　当所有的书都强调严肃性时，英国传奇舞台剧法兰克·豪瑟这 　　本广受好评的书，让读者可以在轻松隽永的130则短文中， 　　体会当一个成功导演的秘密。对年轻的学生或新进入表演的 　　生手来说，这本书提供的不是生硬的理论，而是一位优秀导 　　演如何成功的私房密笈。不论是对舞台剧或是电视电影的剧 　　情片，本书都有许多值得参考的内容。 　　要当一位好导演，就从这本书开始。 　　书籍推荐人∶ 　　电影导演 李?宁、李康生、蔡明亮、陈正道 　　辅仁大学影像传播系副教授 程予诚 　　政治大学广电系副教授 卢非易　　

Resnais, Fellini...Mes préférés

作者：  李幼鹦鹉鹌鹑著

出版社：书林出版有限公司,2013

简介：《我深愛的雷奈、費里尼及其他》内容简介：從 雷奈《穆里愛》與費里尼《愛情神話》 到 楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》是托爾斯泰文學∕奧黛麗?赫本電影的一九六○年代台灣社會背景版的《戰爭與和平》 到 我跟蔡明亮都愛小劇場∕電影∕李香蘭的夢般喜悅 二十年來的重量級評論重新編輯整理 文字天馬行空、喃喃自語又旁徵博引 從歐美到亞洲，李幼鸚鵡鵪鶉最完全、最私密的電影觀點 若你每年都到影展朝聖，必定見過一位身形瘦削，頂著一頭瘋亂長髮，總是拿著照相機四處拍攝他眼中「美的事物」的奇人。他從前叫做李幼新，如今叫做李幼鸚鵡鵪鶉，不過前陣子他終於把留了多年的長髮剪掉，不變的是，他依舊從大師經典到好萊塢強片再到學生畢業製作持續尋尋覓覓，在電光幻影中尋找他自己。 李幼鸚鵡鵪鶉見證了台灣小劇場的起與落，參與了台灣電影不同時期一場接著一場的美好戰役，憑藉他驚人的記憶力與獨到的切入方式，為台灣影史留下一篇又一篇的精彩紀錄。他癡迷奧黛麗?赫本、深愛雷奈與費里尼，執著於電影中的「看」與「被看」、「同」與「異」，致力在不同影像文本中挖掘各式各樣的「2」（二元對比）。 《我深愛的雷奈費里尼與其它》是李幼鸚鵡鵪鶉自從1993年的《關於雷奈∕費里尼∕電影的二三事》、《男同性戀電影…》之後的首本影評集（這期間僅有自傳《鵪鶉在鸚鵡頭上唱歌》問世），不僅有將近二十年來他在各大報章雜誌發表過的精華蒐錄，還有多篇私房手稿首度曝光，總計「奧黛麗?赫本與『泛奧黛麗?赫本電影』」、「從雷奈與費里尼開始」、「用電影解釋電影 關於雷奈與費里尼的影響」、「關於楊德昌」、「只有蔡明亮」、「我 私人的 台灣電影」、「還有華語電影」、「現在是二十一世紀」、「以布萊德?彼特結束」九大單元，超過一百二十篇精彩文章、多達二十七萬字，如他所言，這其實是李幼鸚鵡鵪鶉版本的追憶似水年華。 不僅寫給他自己，也寫給全天下影癡……

作者：  

出版社：

简介： 台灣電影靠著《海角七號》與《艋舺》，再度衝出票房與話題的高峰；《練習曲》引起環島單車風潮、《無米樂》紀錄片引發大眾關注台灣農民、《不能沒有你》的風格化掀起社會議題的討論；侯孝賢的《紅氣球》、蔡明亮的《臉》，台灣出品的國際名導，繼續推出廣受國際及國內矚目的作品；李屏賓的攝影、林強的電影配樂，憑藉堅實的技術與風格，頻受國外導演重用。我們看到電影人多年的辛苦耕耘之後，台灣電影再次綻放出美麗的風貌。 2005年創刊的《放映週報》，長期以「放映頭條」每週專訪台灣與國外電影焦點人物，探討台灣影壇重要現象與關鍵議題。本書首度精選了這些台灣影人的深入訪談，剖析電影創作歷程與成功經驗，記錄新時代台灣電影的聲音，對有志電影工作及對電影製作有興趣的讀者，是一本不可不讀的訪談錄。 ＊本書收錄影人訪談、作品及影人背景介紹、完整電影資訊、全彩劇照及花絮圖片。 適用對象 1.對台灣電影有興趣的一般觀眾與讀者； 2.電影、電視、廣告製片及相關工作人員； 3.大專院校電影及傳播相關系所。

珞珈艺术评论.第一辑

作者：  武汉大学艺术学系编

出版社：武汉出版社,2004

简介：　　目录 　　古典戏曲 　　意象的摄取与教义的张扬 　　——宗教与戏曲的表层结构 　　全球背景下的中华戏曲文化学 　　中国偶戏考述 　　“汤沈之争”若干材料考辨 　　话剧 　　论田汉的话剧创作 　　论十七年戏剧的政治化问题 　　文化时代、文化生态与戏剧的发展 　　梁启超新史学启蒙精神与近代史剧编撰的现代性 　　男权语境下女性突围的悲歌 　　——以曹禺的《雷雨》为例 　　正是春花烂漫时 　　——漫谈校园戏剧 　　文艺学 　　试论艺术作为人文学科的人文价值 　　对文艺活动体制化的三重批判 　　建构非在场的陌生化世界 　　——由胡塞尔到萨特、海德格尔 　　音乐 　　中国古代音乐文物的一次空前发现与研究 　　肖邦“夜曲”音乐形态的几点梳理 　　论欧阳修的礼乐观与《新唐书·礼乐志》的纂修 　　音乐如何表达真理 　　电影 　　无望的渴望 　　——论台湾导演蔡明亮电影中的水意象 　　论洪深的电影编剧艺术 　　无间道上的行走 　　绘画艺术 　　生命的痕迹及其隐喻 　　——对刘一原水墨艺术的整体分析 　　死亡的诞生 　　域外文谭 　　张艺谋模式 　　——以《大红灯笼高高挂》为个案 　　明代宫廷与戏剧 　　戏剧观众和表演读解 　　书评 　　《中外悲剧史论》丛书总序 　　研究生论坛 　　戏剧本体论的基本内涵和提问方式 　　论谭霈生对于戏剧情境说的新发展 　　隐藏在笑声背后的残酷 　　——《喜剧之王》的深层意义与结构分析 　　《大雷雨》和《原野》中的“恶婆婆”形象透视 　　元代文人心态的三棱镜 　　——对元杂剧中“吏”形象的具象解读　　

动物小说大王沈石溪·奇趣百科馆 哪种动物能根据环境变色

作者：  沈石溪　主编，蔡明亮　绘

出版社：浙江教育出版社 2015-4-1

简介：浙江教育出版社隆重推出的《动物小说大王沈石溪·奇趣百科馆》，将带领小读者走进奇妙有趣的科学世界，让他们领略大自然与人类社会神奇的风采和无穷的奥妙。翻开书本，小读者会有一种视野大开的感觉，收获的不仅仅是知识，还有艺术的享受、精神的洗礼和灵魂的升华。

动物小说大王沈石溪·奇趣百科馆 世界上有身披铠甲的怪鱼吗

作者：  沈石溪　主编，蔡明亮　绘

出版社：浙江教育出版社 2015年4月

简介：浙江教育出版社隆重推出的《动物小说大王沈石溪·奇趣百科馆》，将带领小读者走进奇妙有趣的科学世界，让他们领略大自然与人类社会神奇的风采和无穷的奥妙。翻开书本，小读者会有一种视野大开的感觉，收获的不仅仅是知识，还有艺术的享受、精神的洗礼和灵魂的升华。

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作者：  蔡明亮[等]著

出版社：典藏艺术家庭股份有限公司,2009

简介：

怪胎家庭羅曼史

作者：  張小虹

出版社：時報文化出版企業股份有限公司 2000-3-9

简介：.中國時報開卷一周好書榜(2000年).聯合報讀書人每周新書金榜(2000年).2000 年中國時報開卷年度十大好書獎(一般書籍文學類)怪胎情欲無所不在，蠢動於異性戀機制之中，流竄在父權家庭內外，唯有歪讀，才能挑逗殿堂之內正襟危坐的文學與文化研究，開啟群魔亂舞的慾望新視域。本書直搗主流異性戀父權家庭的大本營，不僅要展現被放逐於血親生殖家庭之外的各種怪胎情慾，更要揭露血親家庭本身的怪胎化。同性戀未必比異性戀更變態，「父慈子孝，兄友弟恭」中未必沒有怪胎情慾的暗潮洶湧。遊走於張愛玲、白先勇、蔡明亮與金庸瑰麗魔幻的文字影像世界，開展出台灣社會與文化情慾論述的在地殊異性。

河流[海外中文图书]

作者：  焦雄屏,蔡明亮著

出版社：皇冠文学出版公司,1997

简介：

蔡明亮作品

作者：  蔡明亮著

出版社：宝瓶文化事业有限公司,2002

简介：

怪胎家庭羅曼史

作者：  張小虹

出版社：時報文化出版企業股份有限公司 2000年03月

简介：
.中國時報開卷一周好書榜(2000年).聯合報讀書人每周新書金榜(2000年).2000 年中國時報開卷年度十大好書獎(一般書籍文學類)怪胎情欲無所不在，蠢動於異性戀機制之中，流竄在父權家庭內外，唯有歪讀，才能挑逗殿堂之內正襟危坐的文學與文化研究，開啟群魔亂舞的慾望新視域。
本書直搗主流異性戀父權家庭的大本營，不僅要展現被放逐於血親生殖家庭之外的各種怪胎情慾，更要揭露血親家庭本身的怪胎化。
同性戀未必比異性戀更變態，「父慈子孝，兄友弟恭」中未必沒有怪胎情慾的暗潮洶湧。
遊走於張愛玲、白先勇、蔡明亮與金庸瑰麗魔幻的文字影像世界，開展出台灣社會與文化情慾論述的在地殊異性。